ผู้หญิงที่มาตอนหกโมงเย็น | สารานุกรม.คอม (2023)

กาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ 1950

ชีวประวัติผู้เขียน

เนื้อเรื่องย่อ

ตัวละคร

ธีม

สไตล์

บริบททางประวัติศาสตร์

ภาพรวมที่สำคัญ

วิจารณ์

แหล่งที่มา

อ่านเพิ่มเติม

“The Woman Who Came at Six O’Clock” ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1950 ในผู้ดู, a Bogotá, Columbia, สิ่งพิมพ์รายวัน ซึ่ง Gabriel García Márquez เป็นนักข่าวที่มีชื่อเสียงอยู่แล้ว นวนิยายและสื่อสารมวลชนรูปแบบแฝดนี้มีอิทธิพลต่อผลงานของ García Márquez มากมาย รวมถึงนวนิยายที่โด่งดังที่สุดของเขาหนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษ. นวนิยายเรื่องนี้เป็นตัวอย่างสำคัญของการเคลื่อนไหวแบบสัจนิยมมหัศจรรย์ ซึ่ง García Márquez ช่วยในการพัฒนา หลังจากประสบความสำเร็จจากผลงานที่ยาวนานของเขา เรื่องสั้นยุคแรกๆ ของผู้เขียนซึ่งได้รับความสนใจจากนักวิจารณ์เพียงเล็กน้อยเมื่อได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรก ก็เริ่มได้รับการพิมพ์ซ้ำและตรวจทาน นักวิจารณ์หลายคนมองว่า “The Woman Who Came at Six O’Clock” เป็นเรื่องที่ดีที่สุดในยุคแรกๆ ซึ่งมักถูกมองว่าเป็นการทดลองที่ล้มเหลว

เรื่องราวเล่าถึงโสเภณีหญิงนิรนามที่เข้ามาในร้านอาหารของ José ทุกวันเวลาหกโมงเย็นเพื่อรับประทานอาหารฟรี วันหนึ่งเธอเข้ามาปลอบและบอกว่าเธอเข้ามาก่อนเพื่อที่เธอจะได้มีข้อแก้ตัวในคดีฆาตกรรมที่เธอเพิ่งก่อขึ้น เรื่องราวจะสำรวจประเด็นต่างๆ เช่น เหตุผลของการฆาตกรรม อำนาจแห่งชื่อเสียงของบุคคล และความเป็นจริงต่างๆ ที่ผู้คนประสบ นักวิจารณ์ทราบว่าการ์เซีย มาร์เกซได้รับอิทธิพลจากนักเขียนชื่อดังคนอื่นๆ รวมถึงเฮมิงเวย์เรื่องสั้น, “ฆาตกร” หลายคนมองว่าเป็นแรงบันดาลใจให้กับ “The Woman Who Came at Six O’Clock” แม้ว่าเรื่องราวจะได้รับการพิมพ์ซ้ำในคอลเลกชันต่างๆ ตั้งแต่ปี 1972ตาสุนัขสีฟ้า(แปลว่าดวงตาของบลูด็อก) ได้แล้ววันนี้ที่เรื่องที่รวบรวมแปลจากภาษาสเปนโดย Gregory Rabassa และ J. S. Bernstein และจัดพิมพ์โดย Perennial Classics ในปี 1999

ชีวประวัติผู้เขียน

มีชื่อเสียงระดับโลกรางวัลโนเบล- นักเขียนที่ได้รับรางวัล García Márquez ได้รับความนิยมเป็นพิเศษในบ้านเกิดของเขาละตินอเมริกาซึ่งเขาเรียกกันติดปากว่า “กาบิโต” ผู้เขียนได้ทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อให้ความกระจ่างแก่การทดลองและความยากลำบากของชีวิตชาวโคลัมเบีย ผ่านทั้งนิยายและงานเขียนข่าวของเขา García Márquez เกิดเมื่อวันที่ 6 มีนาคม พ.ศ. 2471 ที่เมือง Aracataca ประเทศโคลอมเบีย ผู้เขียนเป็นลูกชายของเจ้าหน้าที่โทรเลข เขาใช้เวลาช่วงปีแรกในชีวิตกับปู่ย่าตายาย ย้ายเข้าไปอยู่บ้านพ่อแม่หลังจากคุณปู่เสียชีวิต

ผู้เขียนได้รับทุนการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมใกล้โบโกตา และอีกเจ็ดปีต่อมา ในปี 1947 เขาเข้าเรียนในโรงเรียนกฎหมายที่ Universidad National de Colombia เขาเข้าเรียนที่นั่นจนกระทั่งเกิดกลียุคทางการเมืองความรุนแรงทำให้มหาวิทยาลัยปิดทำการในปีหน้า ณ จุดนี้ผู้เขียนย้ายไปที่ Universidad de Cartagena อย่างไรก็ตาม เขาเรียนไม่จบ เขาเลือกที่จะติดตามงานเขียนของเขาแทน ซึ่งเริ่มต้นจากงานเขียนข่าวในโรงเรียนกฎหมาย ในที่สุด เขาก็ได้ทำงานเป็นนักข่าวให้กับสื่อสิ่งพิมพ์หลายฉบับ รวมทั้งสากลในการ์ตาญาเดอะเฮรัลด์ในบารันกียาและผู้ดูในโบโกตา การตีพิมพ์ครั้งล่าสุดนี้ทำให้ผู้เขียนกลายเป็นนักข่าวที่มีชื่อเสียง และเป็นที่ตีพิมพ์เรื่องสั้นในยุคแรกๆ ของเขา รวมถึง “ผู้หญิงที่มาตอนหกโมง” เป็นครั้งแรก

ในขณะที่ผู้เขียนเรียนอยู่ในโรงเรียนกฎหมาย โคลัมเบียมีประสบการณ์ความรุนแรงความขัดแย้งนองเลือดที่เกิดขึ้นเรื่อยมาจนถึงช่วงปี 1960 แม้ว่าแต่เดิมความไม่สงบทางการเมืองจะแสดงออกในความขัดแย้งที่แยกจากกันหลายครั้ง แต่การลอบสังหารผู้นำเสรีนิยม Jorge Eliecer Gaitán ได้จุดประกายให้เกิดบางสิ่งที่มากกว่านั้น ต่อมาผู้เขียนได้เขียนถึงความรุนแรงทางการเมืองประเภทนี้ในเรื่องสั้นอย่าง “วันหนึ่ง” และในนิยายที่โด่งดังที่สุดของเขาคือหนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษ.

ในช่วงครึ่งหลังของอาชีพของเขา ผู้เขียนยังคงเขียนแนวการเขียนทั้งงานข่าวและบันเทิงคดี ข้อเสนอล่าสุดของเขา ได้แก่ผู้แสวงบุญแปลก: สิบสองเรื่อง(2536),ชายจมน้ำหล่อที่สุดในโลก: นิทานสำหรับเด็ก(2536) นวนิยายเรื่องของความรักและปีศาจอื่น ๆ(2538) และการเปิดเผยที่สะเทือนใจข่าวการลักพาตัว(1997) ซึ่งตรวจสอบการลักพาตัวโดยแก๊งค้ายาโคลอมเบีย ผู้เขียนอาศัยและทำงานในเม็กซิโกซิตี้, เม็กซิโก.

เนื้อเรื่องย่อ

พิธีกรรมหกโมงเย็น

“The Woman Who Came at Six O’Clock” เกิดขึ้นในร้านอาหารสไตล์ไดเนอร์สเล็ก ๆ ในช่วงเวลาประมาณสามสิบนาที เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นเมื่อนาฬิกาบอกเวลาหกโมงเย็นและโสเภณีคนหนึ่งเดินผ่านประตูเหมือนที่เธอทำทุกวันเวลาหกโมงเย็น José เจ้าของร้านอาหารอ้วนเรียกผู้หญิงคนนี้ว่า "ราชินี" ซึ่งเป็นชื่อสัตว์เลี้ยงที่เขามักจะใช้เรียกเธอ เขาเช็ดเคาน์เตอร์ด้วยเศษผ้า เช่นเดียวกับที่ทำหลังจากลูกค้าทุกคนเข้ามา

เห็นได้ชัดว่าผู้หญิงคนนี้ได้เปรียบและบอกว่า José จำเป็นต้องเป็นสุภาพบุรุษมากกว่านี้ ซึ่งบ่งชี้ว่าเขาควรจุดบุหรี่ที่ไม่ติดไฟที่อยู่ระหว่างริมฝีปากของเธอ José จุดบุหรี่ของเธอและบอกผู้หญิงคนนั้นว่าเธอสวย เธอบอกว่าคำเยินยอจะไม่ทำให้เธอจ่ายเงินให้เขา และเขาเข้าใจผิดว่าเธออารมณ์ไม่ดีเพราะอาหารไม่ย่อย เขาเสนอสเต็กให้เธอ แต่เธอบอกว่าเธอไม่สามารถจ่ายได้ เขาบอกว่าเธอไม่เคยจ่ายเงินให้เขาเลย แต่เขาก็ยังให้อาหารเธอทุกวันเมื่อเธอมาถึงตอนหกโมงเย็น เธอบอกว่าวันนี้แตกต่างออกไป

ย้อนเวลากลับไป

José ให้คำอธิบายเกี่ยวกับกิจวัตรการรับประทานอาหารค่ำประจำวันของพวกเขา ซึ่งผู้หญิงคนนี้เห็นด้วยว่าถูกต้อง อย่างไรก็ตาม เธอบอกเขาว่าวันนี้เธอไม่ได้เข้ามาตามเวลาปกติ เขาประท้วงโดยบอกว่านาฬิกาถูกต้อง แต่ผู้หญิงคนนั้นยืนยันว่าเธอมาถึงสิบห้านาทีก่อนหกนาที Joséกล่าวหาว่าผู้หญิงคนนั้นเมา แต่ผู้หญิงคนนั้นบอกว่าเธอสร่างเมามาหกเดือนแล้ว ในที่สุด José ก็ยอมแพ้และบอกว่าถ้าเธออยากจะบอกว่าเธออยู่ตรงนี้นานกว่านี้ เขาก็ไม่สนใจ เพราะมันไม่ได้สร้างความแตกต่างใดๆ

ผู้หญิงคนนั้นบอกว่าไม่สำคัญ และเพิ่มความแตกต่างของเวลาระหว่างเวลาถึงที่ระบุกับเวลาถึงจริงขึ้นอีกห้านาที Joséเห็นด้วยกับเธอโดยบอกว่าเขาจะให้เวลากับเธอมากขึ้นถ้ามันจะทำให้เธอมีความสุข และแสดงความรักต่อเธอ

ผู้หญิงคนนั้นรู้สึกกระสับกระส่าย ซึ่ง José เข้าใจผิดอีกครั้งว่าเป็นเพราะอาหารไม่ย่อย และบอกว่าไม่มีผู้หญิงคนไหนทนนอนกับ José ได้เพราะเขาอ้วนเกินไป José รู้สึกเจ็บปวดกับความคิดเห็นนี้ แม้ว่าเขาจะพยายามปกปิดข้อเท็จจริงนี้โดยเริ่มทำความสะอาดร้านอาหาร เขาบอกเธอว่าเธออารมณ์เสีย และบอกว่าเธอควรกินแล้วไปนอนเสีย ผู้หญิงคนนั้นบอกว่าเธอไม่หิว และเปลี่ยนเสียงของเธอให้เบาลง เธอเรียก José Pepillo ซึ่งเป็นชื่อสัตว์เลี้ยง และถามเขาว่าเขารักเธอจริงหรือไม่ แม้ว่าเขาจะเจ็บปวดกับคำพูดของเธอเกี่ยวกับน้ำหนักของเขา แต่เขาบอกว่าเขารักเธอมาก มากจนเขาไม่ยอมไปนอนกับเธอ นอกจากนี้ เขาบอกว่าเขาจะฆ่าผู้ชายที่หลับนอนกับเธอ

เหตุผลในการฆาตกรรม

ผู้หญิงคนนั้นกล่าวหาโฮเซ่อย่างขี้เล่นว่าอิจฉา แต่เขาบอกเพียงว่าเธอไม่เข้าใจเขาในบ่ายวันนี้ เขาบอกว่าเขารักเธอมากจนไม่ชอบให้เธอทำงานเป็นโสเภณี และพูดซ้ำถึงความจริงที่ว่าเขาจะฆ่าลูกค้าคนหนึ่งของเธอ ผู้หญิงคนนั้นบอกว่าเธอไม่รู้ว่าเขาเป็นฆาตกรและทำเหมือนว่าเธอกลัวสิ่งนี้ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าเขาจะพยายามเปลี่ยนเรื่อง ผู้หญิงคนนั้นก็นำความคิดนั้นกลับมาที่ความคิดที่ว่า José สังหารลูกค้ารายหนึ่งของเธอ และถามว่าเขาจะปกป้องเธอหรือไม่หากเธอฆ่าลูกค้ารายหนึ่งของเธอ

José วาฟเฟิลเล็กน้อยโดยบอกว่ามันขึ้นอยู่กับสถานการณ์ และผู้หญิงคนนั้นสังเกตว่า José มีชื่อเสียงในด้านความซื่อสัตย์จนตำรวจจะเชื่อทุกสิ่งที่เขาพูด José รู้สึกสับสนกับบทสนทนานี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผู้หญิงคนนั้นมองดูนาฬิกาและทำหน้าจริงจัง โดยถามว่า José จะโกหกเพื่อเธอหรือไม่ Joséเริ่มเข้าใจว่าผู้หญิงคนนี้กำลังทำอะไร และถามว่าผู้หญิงคนนี้ทำอะไร

เธอทำให้เขามั่นใจว่าเขาอาจไม่ต้องฆ่าใครเลย บอกว่าเธอไม่สามารถทำงานเป็นโสเภณีได้อีกต่อไป และบอกเขาว่าเธอจะไปพรุ่งนี้ Joséคิดว่าเธอบ้า แต่บอกว่าการเป็นโสเภณีเป็นธุรกิจที่สกปรก เมื่อมาถึงจุดนี้ เธอเริ่มถามคำถาม José เกี่ยวกับสถานการณ์สมมุติที่ผู้หญิงคนหนึ่งฆ่าผู้ชาย และพยายามให้เขาพูดว่าผู้หญิงคนนี้จะมีเหตุผลในการทำเช่นนั้น เธอเริ่มต้นด้วยการถาม José ว่ามันจะโอเคไหมที่จะฆ่าผู้ชายที่เธอนอนด้วยเพราะเธอรังเกียจตัวเอง เขาบอกว่าไม่ เธอถามเขาว่าจะสมเหตุสมผลหรือไม่หากเธอรู้สึกว่าไม่สามารถล้างความรังเกียจของเธอออกไปได้ เขายังคงบอกว่าไม่ สุดท้าย เธอถามว่าจะเป็นไรไหมถ้าผู้ชายบังคับตัวเองกับเธอ แม้ว่าเธอจะบอกว่าผู้ชายคนนั้นรังเกียจเธอก็ตาม José ไม่เชื่อว่าผู้ชายจะทำเช่นนี้ แต่ผู้หญิงยังคงกดดัน José ให้พูดว่าในกรณีสมมุตินี้ ผู้หญิงจะมีเหตุผลในการแทงผู้ชาย

ในที่สุดเขาก็ยอมจำนนและตกลงกับเธอ และเมื่อผู้หญิงกดดันเขามากขึ้น เขาก็บอกว่าเขาจะโกหกผู้หญิงที่ทำเรื่องแบบนี้เพื่อป้องกันตัวถ้าเขารักเธอมากพอ เขาเริ่มเสียสมาธิกับนาฬิกาและเริ่มสงสัยเกี่ยวกับลูกค้าประจำคนอื่นๆ ของเขา

ปัจจุบันที่จากไป

ผู้หญิงคนนั้นพูดซ้ำถึงความจริงที่ว่าเธอกำลังออกจากเมืองเพื่อไปยังที่ที่ไม่มีผู้ชายนอนกับเธอ José ออกจากภวังค์และเริ่มตระหนักถึงความสำคัญของความคิดนี้ ผู้หญิงคนนั้นบอกว่าถ้า José โกหกเพื่อเธอ โดยบอกว่าเธอไปถึงร้านอาหารเร็วกว่าปกติ เธอจะออกจากเมืองและธุรกิจการค้าประเวณี แม้ว่าเธอจะสังเกตว่าเธอจะอิจฉาถ้าเธอกลับมาและเห็นผู้หญิงคนอื่นนั่งอยู่บนเก้าอี้ของเธอ . Joséบอกว่าเธอจะต้องนำของขวัญมาให้เขาหากเธอกลับมา

ผู้หญิงคนนั้นกดดันโฮเซ่อีกครั้งโดยพยายามให้เขาตกลงที่จะพูดว่าเธอมาถึงสิบห้านาทีก่อนหกโมงเย็น เมื่อเขาเข้ามาอีกครั้ง เธอบอกว่าเธอพร้อมที่จะกินแล้ว และเขาก็เริ่มปรุงสเต็กอำลาให้เธอ ในขณะที่เขากำลังทำอาหาร เธอถามอีกครั้งว่าเขาจะให้เธอทั้งหมดที่เธอขอเป็นของขวัญจากไปหรือไม่ Joséไม่เข้าใจเธอและเธอบอกว่าเธอต้องการอีกสิบห้านาที เขายังไม่เข้าใจ และผู้หญิงคนนั้นบอกเขาว่าสิ่งที่เขาต้องจำคือเธออยู่ที่นั่นตั้งแต่ห้าโมงสามสิบ

ตัวละคร

ลูกค้ารายแรก

เมื่ออายุหกโมงครึ่ง หลังจากที่ผู้หญิงคนนั้นค่อยๆ กดดัน José เป็นเวลาครึ่งชั่วโมงให้โกหกเรื่องเวลาที่เธอเข้ามา ลูกค้าประจำคนแรกของ José ก็เข้ามา ลูกค้ารออยู่ที่มุมห้องขณะที่ José และผู้หญิงทำงานเสร็จ การสนทนา. การมาถึงของเขาเป็นการส่งสัญญาณให้ผู้หญิงรู้ว่าเธอต้องจบการสนทนาก่อนที่คนอื่นๆ จะปรากฏตัว และเห็นได้ว่าเธอพยายามบีบบังคับให้โจเซ่โกหก หลังจากที่ผู้ชายมาถึงได้ไม่นาน ผู้หญิงคนนั้นก็จบการสนทนา

โจเซ่

José เป็นเจ้าของร้านอาหาร ซึ่งโสเภณีหญิงพยายามโน้มน้าวให้โกหกเพื่อเธอ ด้วยเหตุนี้จึงให้คำแก้ตัวกับเธอในคดีฆาตกรรมที่เธอเพิ่งกระทำกับลูกค้ารายหนึ่งของเธอ แม้ว่า José จะรักหญิงโสเภณี แต่เธอก็ไม่ค่อยแสดงความรักต่อเขา แทนที่จะสังเกตรูปร่างหน้าตาของเขา Joséเป็นคนอ้วนที่คุ้นเคยกับกิจวัตรประจำวัน ลูกค้าของเขาส่วนใหญ่เป็นขาประจำที่เข้ามาในเวลาเดียวกันทุกวัน เขามีนิสัยชอบทำความสะอาดเคาน์เตอร์ด้วยเศษผ้าทุกครั้งที่ลูกค้าเข้ามา เพื่อแสดงให้เห็นว่าเขาเป็นคนขยันขันแข็ง นอกจากนี้เขายังมีแนวโน้มที่จะทำความสะอาดเมื่อเขารู้สึกกระวนกระวายหรือไม่พอใจ เช่นเดียวกับที่เขาทำในระหว่างการสนทนากับผู้หญิงคนนั้น ซึ่งผลัดกันดูถูกเขาและพยายามกดดันให้เขาโกหก

José เป็นที่รู้จักในฐานะผู้ชายที่ซื่อสัตย์ที่สุดในหมู่บ้าน ซึ่งทำให้เขากลายเป็นแหล่งที่เหมาะสมสำหรับข้อแก้ตัวปลอมๆ เพราะแม้แต่ตำรวจก็ยังเชื่อทุกสิ่งที่เขาพูด เขาซื่อสัตย์มากจนความรักที่มีต่อผู้หญิงคนนั้นแทบจะเหมือนเด็กๆ และเขาบอกว่าเขารักเธอมากจนไม่ยอมนอนกับเธอ ในความเป็นจริง เมื่อเธอประกาศว่าเธอกำลังจะจากไปและกำลังจะออกจากธุรกิจการค้าประเวณี เขามีความสุขมากกว่าที่เธอจะได้ดูแลตัวเองมากกว่าเสียใจที่เธอจากไป เขาพยายามดูแลผู้หญิงคนนั้นโดยให้อาหารฟรีทุกวันและทำให้แน่ใจว่าเธอจะไม่กลับไปมีนิสัยทำลายล้างเช่นดื่มมากเกินไป เขายังเห็นแต่ส่วนดีในตัวผู้คน เช่น เมื่อมองดูร่างกายที่ทรุดโทรมของโสเภณีแล้วเรียกเธอว่าสวย ความซื่อสัตย์และความปรารถนาดีของเขาทำให้ผู้หญิงผิดหวังเมื่อเขาไม่สามารถเชื่อได้ว่าผู้ชายจะชั่วร้ายถึงขนาดบังคับตัวเองกับผู้หญิง การมองโลกในอุดมคตินี้ยังทำให้เขาไม่สามารถเข้าใจได้ว่าผู้หญิงคนนั้นขอให้เขาโกหกเพื่อเธอจนกว่าเธอจะอธิบายอย่างชัดเจนในตอนท้ายของเรื่อง

แตงกวา

ดูโจเซ่

ราชินี

ดูผู้หญิง

ผู้หญิง

โสเภณีหญิงคนนี้เพิ่งฆ่าลูกค้าคนหนึ่งของเธอด้วยความขยะแขยง และตลอดทั้งเรื่อง เธอพยายามใช้กลยุทธ์การสนทนาต่างๆ มากมายเพื่อบีบบังคับโฮเซ่ให้แก้ตัวกับเธอ โดยโกหกเกี่ยวกับเวลาที่เธอเข้ามาในร้านอาหาร เมื่อผู้หญิงคนนั้นมาถึง เธอกระวนกระวายใจ ซึ่งในตอนแรก José ระบุว่าเป็นเพราะอาหารไม่ย่อย แม้ว่าเธอจะล้อเลียนเรื่องน้ำหนักของ José ในตอนแรก แต่เธอก็เปลี่ยนน้ำเสียงซ้ำๆ บางครั้งก็ดูเหมือนเธอเป็นห่วงเขา บางครั้งก็ดุเขาให้พูดในสิ่งที่เธอต้องการให้เขาพูด มีอยู่ช่วงหนึ่ง José ให้เหตุผลว่าพฤติกรรมแปลกๆ ของเธอเป็นเพราะแอลกอฮอล์ แต่เธอสังเกตว่าเธอไม่ได้ดื่มมาพักหนึ่งแล้ว การยอมรับของเธอบ่งชี้ว่าเธอมีปัญหากับแอลกอฮอล์ในอดีต

อย่างไรก็ตาม ชีวิตการเป็นโสเภณีของผู้หญิงคนนั้นต้องสูญเสียมากกว่าการดื่มเหล้าเสียอีก แม้ว่าครั้งหนึ่งเธอจะเคยมีเสน่ห์ แต่ความสวยของเธอก็ค่อยๆ จางหายไป และตอนนี้เธอต้องใช้กลอุบายอย่างการทาวาสลีนลงบนเส้นผมเพื่อให้ผมเงางามอย่างผิดธรรมชาติ เพื่อที่เธอจะได้ยังคงสามารถดึงดูดลูกค้าได้ เธอรังเกียจตัวเองโดยผู้ชายที่เธอนอนด้วย จนตอนนี้เธอเกลียดผู้ชายทุกคน ทั้งเพื่อแก้ตัวและสติของเธอเอง ผู้หญิงคนนี้พยายามให้ José บอกว่าผู้หญิงจะเป็นคนชอบธรรมในการฆ่าผู้ชาย ถ้าเขาพยายามบังคับตัวเองกับเธอ José เป็นผู้ชายคนเดียวที่เคยปฏิบัติต่อเธออย่างใจดี ให้อาหารเธอฟรีทุกวัน และพยายามปกป้องเธอจากนิสัยแย่ๆ ของเธอ อย่างไรก็ตาม เธอไม่คิดว่าเขาเป็นอย่างอื่นนอกจากเพื่อนสนิท เพราะเขาอ้วนเกินไปและไร้เดียงสาเกินไปสำหรับโลกอันโหดร้ายที่เธออาศัยอยู่—และด้วยเหตุนี้จึงไม่มีวันเข้าใจเธอ ในท้ายที่สุด เธอตัดสินใจทิ้ง José และออกจากเมืองเพื่อพยายามหาสถานที่ที่เธอสามารถอยู่รอดได้โดยไม่ต้องหันไปค้าประเวณี

หัวข้อสำหรับการศึกษาเพิ่มเติม

• ศึกษาระบบกฎหมายของโคลอมเบียในช่วงปลายทศวรรษที่ 1940 และต้นทศวรรษที่ 1950 จะเกิดอะไรขึ้นกับผู้หญิงคนนี้หากตำรวจไม่เชื่อคำแก้ตัวของเธอและเธอถูกตัดสินว่ามีความผิดในคดีฆาตกรรม? จะเกิดอะไรขึ้นกับ José ที่ปกป้องเธอ? เขียนบทความข่าวสั้นๆ เกี่ยวกับคดีที่มีรายละเอียดการพิจารณาคดีและกล่าวถึงประเด็นเหล่านี้
• ทุกวันนี้ ข้อแก้ตัวไม่เพียงพอต่อการปกปิดการฆาตกรรมเสมอไป ค้นคว้าวิธีการสืบสวนร่วมสมัยที่เจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมายใช้ในการแก้ปัญหาอาชญากรรม ใช้ข้อมูลนี้แสดงเหตุผลสามประการว่าทำไมผู้หญิงถึงไม่รอดจากการฆาตกรรมในวันนี้
• ค้นคว้าประวัติศาสตร์อันยาวนานและซับซ้อนของความรุนแรงความขัดแย้งทางสังคมและการเมืองที่ครอบงำโคลัมเบียตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 1940 ถึงกลางทศวรรษที่ 1960 เปรียบเทียบช่วงเวลานี้กับโคลัมเบียร่วมสมัย ความขัดแย้งทางการเมืองประเภทใดที่เห็นได้ชัดในประเทศทุกวันนี้?
• ในขณะที่เขียนเรื่องราวนั้นสหรัฐได้เห็นการเสริมสร้างความเข้มแข็งของขบวนการเคลื่อนไหวทางสังคมหลังสงครามโลกครั้งที่สอง เช่น สตรีนิยม ซึ่งผู้หญิงต่อสู้เพื่อสิทธิที่เท่าเทียมกันและความสามารถในการประกอบอาชีพ ค้นคว้าประวัติศาสตร์ของสตรีนิยมในสหรัฐและร่างสถานการณ์ที่ผู้หญิงจากเรื่องนี้มาถึงสหรัฐอเมริกาในช่วงต้นทศวรรษ 1950 และมีโอกาสที่จะทำอาชีพอื่นนอกเหนือจากการค้าประเวณี เพื่อจัดการกับอุปสรรคบางอย่างที่ผู้หญิงอาจยังคงเผชิญอยู่
• ชาวละตินอเมริกาเจริญรุ่งเรืองในศิลปะอื่น ๆ นอกเหนือจากวรรณกรรมในศตวรรษที่ยี่สิบ ค้นคว้าผลงานของศิลปิน ช่างภาพ และนักดนตรีชาวละตินอเมริกาคนอื่น ๆ ในช่วงหนึ่งร้อยปีที่ผ่านมา และให้ภาพรวมสั้น ๆ ที่มีรายละเอียดองค์ประกอบทั่วไปที่พบในผลงานเหล่านี้ เลือกศิลปินหนึ่งคนและเขียนชีวประวัติสั้น ๆ เกี่ยวกับเขาหรือเธอ

ธีม

ฆาตกรรม

แม้ว่าจะไม่ได้ระบุอย่างชัดเจน แต่ผู้หญิงในเรื่องบอกใบ้ถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเธอเพิ่งฆ่าลูกค้าคนหนึ่งของเธอ ในความเป็นจริง ในช่วงกลางของเรื่อง ผู้หญิงคนนั้นให้ José ในสถานการณ์สมมติที่ผู้หญิงคนหนึ่งฆ่าผู้ชายที่เธอนอนด้วย และพยายามให้ José ยอมรับว่าการฆาตกรรมในกรณีนี้จะได้รับการพิสูจน์ ผู้หญิงพูดว่า '"คุณไม่คิดว่าพวกเขาควรจะเลิกจ้างผู้หญิงที่ฆ่าผู้ชายเพราะหลังจากที่เธออยู่กับเขาแล้วเธอรู้สึกรังเกียจเขาและทุกคนที่อยู่กับเธอ?'"

โฮเซ่ไม่มั่นใจว่าการฆาตกรรมจะสมเหตุสมผลในกรณีนี้ โดยกล่าวว่า '"ไม่มีเหตุผลที่จะต้องไปไกลถึงขนาดนั้น'" ผู้หญิงคนนั้นพูดต่อถึงสถานการณ์สมมุติของเธอ โดยเพิ่มรายละเอียดเพิ่มเติมให้กับสถานการณ์สมมุติ แต่เมื่อเธอพูดถึง ผู้ชายที่บังคับตัวเองกับผู้หญิงที่ José ค่อนข้างเห็นด้วย โดยพูดว่า '"แย่จัง'" อย่างไรก็ตาม เขาไม่เชื่อว่าจะมีผู้ชายคนไหนทำเช่นนี้ ในที่สุด หลังจากที่ผู้หญิงคนนั้นพยายามผลักดันประเด็นนี้ต่อไป และถามเขาว่า ในสถานการณ์นี้ การฆาตกรรมจะถือว่าเป็น '"การป้องกันตัวเอง" หรือไม่ โฮเซ่ก็เห็นด้วยอีกครั้ง โดยพูดว่า '"เกือบ เกือบ"

José ปฏิเสธที่จะเห็นด้วยโดยสิ้นเชิงว่าสิ่งที่ผู้หญิงพูดนั้นถูกต้อง และกลับให้คำตอบที่ดูอบอุ่น เช่น '"มันอาจเป็นอย่างที่คุณพูดก็ได้'" José ชายผู้ซื่อสัตย์ที่ไม่คุ้นเคยกับโลกที่แข็งกระด้างของผู้หญิง โสเภณีมีช่วงเวลาที่ยากลำบากในการหยั่งรู้ถึงสถานการณ์ที่จะพิสูจน์ว่าเป็นการฆาตกรรม แม้ว่าเขาจะให้สถานการณ์สมมุติของตนเองแล้วโดยอธิบายว่าทำไมเขาจะฆ่าคน เมื่อผู้หญิงถาม José ว่าเขารักเธอจริงหรือไม่ เขาบอกเธอว่า “ฉันรักเธอมากจนทุกคืนฉันจะฆ่าผู้ชายที่ไปกับเธอ” ผู้หญิงคนนั้นรู้สึกทึ่งกับการยอมรับนี้ และผลักดันให้เขาพูดว่า อีกครั้งซึ่งเขาทำ อย่างไรก็ตาม เมื่อผู้หญิงคนนั้นบอกเขาในภายหลังว่าเขา '"อาจไม่ต้องฆ่าใครก็ได้" โฮเซ่รู้สึกเป็นทุกข์และพูดว่า '"ฉันไม่เคยคิดจะฆ่าใครเลย" ในใจของโฮเซ่ บอกว่าเขาจะฆ่าผู้ชายที่ นอนกับเธอเป็นคำสั่งอัศวิน ตั้งใจแสดงความรักและความเสน่หาที่เขามีต่อผู้หญิงคนนั้น เขาไม่ได้มีเจตนาที่จะฆ่าใครซักคน และเมื่อผู้หญิงโทรหาเขา เขาก็พูดเช่นนั้น อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงคนนั้นเพิ่งก่อคดีฆาตกรรม ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าเธอมีทั้งเจตนาและความตั้งใจที่จะทำ

กิจวัตร

ตัวละครในเรื่องล้วนปฏิบัติตามกิจวัตรที่กำหนดโดยบทบาทในชีวิตตามลำดับ José เป็นเจ้าของร้านอาหาร ดังนั้นชีวิตของเขาจึงถูกจัดระเบียบในช่วงเวลาที่ลูกค้าเข้ามารับประทานอาหาร เขารู้ว่าลูกค้าของเขาเป็น "หัวโบราณและขาประจำ" และไม่แปลกใจเลยที่ผู้หญิงคนนั้นเข้ามาตอนหกโมงเย็น "เหมือนทุกวันในชั่วโมงนั้น" ผู้หญิงคนนั้นพยายามโน้มน้าวโจเซ่ว่าวันนี้ "แตกต่าง" จากวันอื่นๆ แต่เขาไม่เชื่อเธอ '"ทุกวันเหมือนกัน" เขากล่าว "นาฬิกาบอกเวลาหกโมงทุกวัน แล้วคุณก็เข้ามาบอกว่าคุณหิวเหมือนหมา แล้วฉันจะหาอะไรดีๆ ให้คุณ'" ผู้หญิงคนนั้นยืนกรานและพูดว่า เธอไม่ได้เข้ามาพร้อมกัน ซึ่ง José ตอบกลับไปว่า "'ฉันจะตัดแขนตัวเองถ้านาฬิกาเดินช้าไป 1 นาที'' นี่เป็นการตอบกลับของผู้หญิงที่ดราม่าเกินไป แต่ก็แสดงให้เห็นความจริง ว่าโฮเซ่เป็นคนมีนิสัยที่พยายามเคร่งครัดที่จะปฏิบัติตามกิจวัตรประจำวันของเขาไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นก็ตาม

อันที่จริง เมื่อผู้หญิงเข้ามายุ่งกับเขา โดยพยายามให้เขาเลิกทำแบบแผนและเข้าใจผิดว่าเธอเข้ามาก่อน เขาต่อสู้กับเธอแต่ในที่สุดก็ตัดสินใจเลือกเส้นทางที่มีการต่อต้านน้อยที่สุด โดยพูดว่า '"ถ้าเป็นอย่างนั้น คุณต้องการมัน คุณมีเวลาหนึ่งในสี่ของชั่วโมงที่บอกว่าคุณเคยมาที่นี่แล้ว'” ความกังวลที่ใหญ่ที่สุดของ José คือการคงอยู่ในกิจวัตรประจำวันของเขา และด้วยการยอมทำตามสิ่งที่ผู้หญิงพูด เขาก็จะทำอย่างนั้นได้ มันแสดงให้เห็นในการกระทำของเขา เพราะในขณะที่เขาพูด เขายังเดินไปรอบ ๆ ร้านอาหารโดยให้ความสนใจกับ "การเปลี่ยนแปลงของบางอย่าง เอาบางอย่างจากที่หนึ่งไปวางไว้ที่อีกที่หนึ่ง" มากกว่าที่เขาสนใจกับการสนทนาของพวกเขา ดังที่ผู้เขียนบันทึกไว้ว่า “เขาแสดงบทบาทของเขา”

อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงไม่สามารถทำตามกิจวัตรเดิมหรือแสดงบทบาทของเธอได้อีกต่อไป เธอรู้สึกขยะแขยงกับการเป็นโสเภณีและพยายามทำลายรูปแบบ ในขณะที่บทบาทของ José คือเจ้าของธุรกิจที่น่านับถือ ผู้ซึ่งกังวลแต่เพียงการเคลื่อนไหวและดูเหมือนว่าเขาเป็นคนทำงานหนัก ชีวิตของผู้หญิงคนนี้ไม่ค่อยดีนัก ทุกๆ วัน เธอมาหาโฮเซ่ '"ผู้ทำสเต็กให้ฉันทุกวันและคุยกับฉันอย่างสนุกสนานจนฉันเจอผู้ชายคนหนึ่ง'" สำหรับผู้หญิง ทุกสิ่งในโลกของเธอ รวมถึงสเต็กฟรีจากโจเซ่ คือนิยาม ด้วยชีวิตโสเภณีของเธอ ในโลกนี้ การกระทำที่สำคัญในการทำลายกิจวัตรประจำวัน ในกรณีของผู้หญิง มันเป็นการฆาตกรรมซึ่งทำให้เธอมีแรงจูงใจที่จะออกจากเมืองเพื่อมองหาสถานที่ '"ที่ไม่มีผู้ชายคนไหนต้องการนอนกับใครเลย'"

ความเข้าใจผิด

ในเรื่อง ตัวละครหลักทั้งสองมีปัญหาในการทำความเข้าใจซึ่งกันและกันในสองระดับที่แตกต่างกัน ระดับหนึ่งเกี่ยวข้องกับการแบ่งแยกระหว่างภูมิหลังของแต่ละคน ในขณะที่ระดับอื่นเกี่ยวข้องกับการที่ José ไม่สามารถรับรู้ได้ว่าผู้หญิงกำลังขอให้เขาทำอะไร ตัวอย่างของกรณีแรกเกิดขึ้นในตอนต้น เมื่อผู้หญิงถามโฮเซ่ว่าเขารักเธอหรือไม่ '"ทั้งๆ ที่คุณไม่ได้ไปนอนกับฉันเหรอ?" คำตอบของเขาคือเขารักเธอมากจนไม่' ไม่อยากนอนกับเธอถูกผู้หญิงเข้าใจผิด เธอไม่เข้าใจแนวคิดนี้ จึงกล่าวหาโฮเซ่ว่า '"ขี้อิจฉา"' เขาตอบเธอว่า "'บ่ายนี้ดูเหมือนเธอจะไม่เข้าใจอะไรเลย ราชินี'' เขาบอกว่าเขาอิจฉา แต่นั่น '"มันไม่ใช่อย่างที่คุณคิด'" ขณะที่โฮเซ่พยายามอธิบาย เขาไม่ได้อิจฉาผู้ชายที่ผู้หญิงนอนด้วย แทน เขาอิจฉาในแง่การป้องกัน และหวังว่าเธอจะเลิกเป็นโสเภณี

ในทำนองเดียวกัน ผู้หญิงคนนั้นต้องการให้โฮเซ่เข้าใจว่าเธอมาจากไหน แม้ว่าเธอจะแนะนำเขาผ่านสถานการณ์ที่เลวร้ายขึ้นเรื่อยๆ ที่ผู้หญิงถูกผู้ชายเอาเปรียบ และพยายามทำให้เขาเห็นด้วยกับเธอว่าการฆาตกรรมจะสมเหตุสมผลในกรณีนี้ โฮเซ่พยายามยืนยันว่า '"มันไม่ได้แย่ขนาดนั้น .'” สิ่งนี้สร้างความผิดหวังให้กับผู้หญิงที่เรียกโฮเซ่ว่า 'คนป่าเถื่อน'” และพูดว่า 'คุณไม่เข้าใจอะไรเลย'”

รูปแบบของความเข้าใจผิดที่ใหญ่ที่สุดในเรื่องนี้มาจากรูปแบบของการที่ José ไม่สามารถเข้าใจสิ่งที่ผู้หญิงขอให้เขาทำ แม้ว่าเธอจะสร้างคำขอตลอดทั้งเรื่อง แต่อย่างแรกคือขอ “'หนึ่งในสี่ของหนึ่งชั่วโมง''; จากนั้นสร้างความจริงที่ว่า José จะ '"ปกป้อง"' เธอหากเธอฆ่าผู้ชายที่มานอนกับเธอ ในที่สุดก็ถามว่าเขาจะ '"บอกใครที่ถามจริง ๆ หรือไม่" เขาว่าเธอไปถึงที่นั่นก่อนกำหนด อย่างไรก็ตาม เนื่องจาก José ไม่สามารถเข้าใจสถานการณ์ที่เลวร้ายจนนำไปสู่การฆาตกรรมได้ เขาจึงไม่สามารถเชื่อมโยงเข้าด้วยกันได้ และเขาถามเธอว่า '"เพื่ออะไร" แม้ว่าในตอนท้ายหลังจากที่เขาตกลงแล้ว เพื่อ '"ทำอะไรก็ตาม" ผู้หญิงคนนั้นถาม เขายังคงพูดว่า 'ฉันไม่เข้าใจจริงๆ ราชินี'"

ชื่อเสียง

ชื่อเสียงมีบทบาทอย่างมากในเรื่อง อาชีพโสเภณีของผู้หญิงทำให้เธอเสียชื่อเสียง ซึ่งจะไม่ปกป้องเธอหากตำรวจพยายามกล่าวหาว่าเธอเป็นฆาตกร เธอพยายามหาข้อแก้ตัวจาก José โดยให้เขาอ้างว่าผู้หญิงคนนั้นอยู่ที่ร้านอาหารของ José ตอนที่ชายคนนั้นถูกฆาตกรรม ดังที่ผู้หญิงคนนั้นบอก José ว่า '"ฉันพนันได้เลยว่าคุณไม่เคยโกหกมาก่อนเลยในชีวิตนี้'" José เป็นคนซื่อสัตย์มากจนไม่มีใครสงสัยว่าเขาโกหก นอกจากนี้ ในฐานะเจ้าของธุรกิจที่น่านับถือ คำพูดของเขามีน้ำหนักมากกว่าคำพูดของโสเภณี จริงอย่างที่ผู้หญิงคนนั้นบันทึกไว้ว่า” 'ตำรวจรู้จักคุณและพวกเขาจะเชื่อทุกอย่างโดยไม่ต้องถามคุณถึงสองครั้ง'”

สไตล์

ปกรณ์

ในหลาย ๆ เรื่อง นักเขียนใช้การอธิบายหรือการเปิดเผยข้อเท็จจริงเป็นโครงเรื่อง ให้ข้อมูลเล็ก ๆ น้อย ๆ แก่ผู้อ่านในเวลาที่พวกเขาต้องการ เพื่อให้พวกเขาสามารถรักษาความตึงเครียดที่น่าทึ่งและทำให้ผู้อ่านสนใจและรอคอย ชิ้นต่อไป อย่างไรก็ตาม ในเรื่องนี้ การบอกเล่าเป็นไปอย่างตรงไปตรงมา และผู้อ่านเริ่มได้เบาะแสในตอนต้นเมื่อผู้หญิงคนนั้นโต้เถียงกับโฮเซ่ โดยบอกว่าเธอ '"มีเวลาหนึ่งในสี่ของชั่วโมงที่บอกว่าฉันเคยมาที่นี่" ผู้อ่านอาจสงสัยว่าทำไมผู้หญิงคนนั้นถึงอยากให้โฮเซ่บอกว่าเธอเข้ามาก่อนเวลาจริง แต่ไม่ต้องสงสัยนาน มีใครเข้าใจอย่างชัดเจนถึงสิ่งที่ผู้หญิงทำในตอนกลางของเรื่อง เมื่อผู้หญิงถามโฮเซ่ว่าเขาจะปกป้องเธอหรือไม่หากเธอฆ่าผู้ชายที่มานอนกับเธอ เมื่อเธอพูดว่า '"ตำรวจรู้จักคุณและพวกเขาจะเชื่อทุกอย่างโดยไม่ต้องถามคุณซ้ำสอง"'; และสุดท้ายเมื่อเธอถามเขาว่า: 'คุณจะโกหกฉันไหม โฮเซ่?'” เมื่อนำทั้งหมดนี้มารวมกันพร้อมกับคำขอร้องที่ชัดเจนก่อนหน้านี้ของผู้หญิงให้ย้อนเวลากลับไป ผู้อ่านสามารถอนุมานได้ว่าผู้หญิงคนนั้นมี ฆ่าชายคนหนึ่งและกำลังหาข้อแก้ตัวเพื่อปกปิดข้อเท็จจริงนี้ จากจุดนี้ไป ความจริงข้อนี้ยิ่งตอกย้ำมากขึ้นไปอีก เมื่อผู้หญิงคนนั้นลงลึกในรายละเอียดมากขึ้น ปกปิดความจริงที่ว่าเธอได้ก่อคดีฆาตกรรมโดยอยู่เบื้องหลังสถานการณ์สมมุติ ซึ่ง "ผู้หญิง" ที่ไม่มีชื่อได้ฆ่า "ผู้ชาย" ที่ไม่มีชื่อ

โทน

เนื่องจากคำอธิบายนั้นตรงไปตรงมา ความตึงเครียดในการเล่าเรื่องจึงต้องมาจากที่อื่น ในกรณีนี้มันมาจากโทนเรื่องของความสิ้นหวังและความสูญเสีย โทนคือทัศนคติและอารมณ์ของผู้เขียน ซึ่งในกรณีนี้สะท้อนให้เห็นในความสัมพันธ์ระหว่างผู้หญิงกับโฮเซ่ ผู้หญิงคนนั้นหมดหวังเมื่อเธอมาที่ร้านอาหารเพื่อหาข้อแก้ตัว แม้ว่าเธอจะพยายามใช้กลวิธีต่างๆ เพื่อให้ José เข้าใจและสนับสนุนสิ่งที่เธอเพิ่งทำไป แต่ก็ไม่มีประโยชน์ และเธอก็ยิ่งสิ้นหวังมากขึ้นไปอีกเมื่อตระหนักว่า José ไม่เข้าใจสภาพของเธอหรือสิ่งที่เธอขอจากเขา: “ ผู้หญิงทุบเคาน์เตอร์ด้วยนิ้วของเธอ เธอยืนยันและเน้นย้ำ”

เมื่อเธอรู้เรื่องนี้ น้ำเสียงก็เปลี่ยนไปจากความสิ้นหวังเป็นการสูญเสีย ตอนนี้ผู้หญิงคนนั้นรู้แล้วว่าเธอกับโฮเซ่ต่างกัน และเขาไม่มีวันเห็นอกเห็นใจเธออย่างแท้จริง เมื่อถึงจุดนี้ ผู้หญิงคนนั้นจะกลายเป็น "นิ่งเงียบ มีสมาธิ เฝ้าดูการเคลื่อนไหวของ [José] ด้วยบรรยากาศแห่งความโศกเศร้าที่ลดลง" ดังที่ García Márquez กล่าวไว้ ผู้หญิงคนนั้นมองดู José “ราวกับตะเกียงที่กำลังจะออกไปอาจมองดูผู้ชายคนหนึ่ง” เธอรู้สึกว่างเปล่า เบื่อชีวิตจากประสบการณ์การเป็นโสเภณี ผลก็คือเธอจะต้องปฏิบัติตามแผนการของเธอที่จะออกจากเมือง “‘ฉันบอกคุณแล้วว่าฉันจะไปพรุ่งนี้ และคุณไม่ได้พูดอะไรเลย”’ ผู้หญิงคนนั้นพูดกับโฮเซ สิ่งที่ José ทำได้คือถามว่าผู้หญิงคนนั้นกำลังจะไปไหน และ '"เอาของมาให้หน่อย" ถ้าเธอกลับมาที่เมือง ผู้ชายกำลังจะสูญเสียผู้หญิงที่เขารัก แต่เขาจมอยู่กับรายละเอียดของกิจวัตรประจำวันของเขามากจนไม่ได้ตระหนักถึงความหมายที่แท้จริงของข้อเท็จจริงนี้ อย่างไรก็ตาม ด้วยคำแนะนำจากผู้เขียน ผู้อ่านจึงเข้าใจความรู้สึกสูญเสียอันน่าเศร้านี้

การตั้งค่า

เรื่องราวเกิดขึ้นในสถานที่เล็ก ๆ ร้านอาหารสไตล์ไดเนอร์สในเมืองที่ไม่มีชื่อในอเมริกาใต้ซึ่งไม่เคยอธิบายรายละเอียด ตลอดทั้งเรื่อง มีการกล่าวถึงโลกภายนอกร้านอาหารน้อยมาก แม้ว่าบางครั้งผู้หญิงคนนั้นจะมองออกไปที่ถนนผ่าน “หน้าต่างร้านอาหารบานใหญ่” และมีอยู่ช่วงหนึ่งที่มองดู “ผู้คนที่ผ่านไปมาในเมืองที่มืดสลัว” เนื่องจากเมืองนี้ไม่มีคำอธิบาย ร้านอาหารจึงกลายเป็นโลกทั้งใบของเรื่องราว ในความเป็นจริง มันเป็นโลกที่ค่อนข้างรกร้าง เนื่องจากมีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่เข้ามาในร้านอาหารในระหว่างเรื่อง เหตุการณ์นี้เกิดขึ้นในตอนท้าย ซึ่งจะส่งสัญญาณให้ผู้หญิงรู้ว่าถึงเวลายุติการสนทนากับโฮเซ่แล้ว ด้วยการจำกัดขอบเขตของเรื่องราวและรักษารายละเอียดของเมืองที่ไม่ชัดเจน García Márquez สะท้อนถึงธรรมชาติที่ไม่เปิดเผยตัวตนของโสเภณีที่ยังไม่เปิดเผยชื่อ และบังคับให้ผู้อ่านมุ่งความสนใจไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างเธอกับ José ตลอดจนอาชญากรรม ที่ผู้หญิงเพิ่งทำ

บริบททางประวัติศาสตร์

García Márquez เกิดในโคลัมเบียในช่วงเวลาที่ความตึงเครียดทางการเมืองอยู่ในระดับสูง ความวุ่นวายมีประวัติศาสตร์อันยาวนานย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 19 หลังจากที่โคลัมเบียต่อสู้เพื่อเรียกร้องเอกราชจากสเปน ความขัดแย้งทางแพ่งหลายครั้งเป็นผลระหว่างพวกเสรีนิยมและพวกอนุรักษ์นิยม ซึ่งในที่สุดจุดสูงสุดในสงครามพันวัน (พ.ศ. 2442-2446)

García Márquez ได้รับผลกระทบจากความขัดแย้งระหว่าง Liberals และ Conservatives ตั้งแต่เกิด ดังที่ Gene H. Bell-Villada บันทึกไว้ในหนังสือของเขาGarcía Márquez: ผู้ชายและงานของเขาบิดาของผู้เขียน "เป็นสมาชิกของค่ายอนุรักษนิยม" ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ไม่ลงรอยกันกับปู่ของผู้เขียนซึ่งเคยดำรงตำแหน่งพันเอกของกองกำลังเสรีนิยมในช่วงสงครามพันวัน เบลล์-วิลลาดากล่าวว่า “ต่อมา ในท่าทีประนีประนอม ลุยซา [แม่ของผู้เขียน] จะถูกส่งไปหาพ่อแม่ของเธอเพื่อให้กำเนิดทารกกาเบรียลในอารากาตากา”

Aracataca ที่ซึ่ง García Márquez อาศัยอยู่กับปู่ย่าตายายจนกระทั่งอายุแปดขวบ ก็เหมือนกับเมืองโคลัมเบียที่ยากจนอื่นๆ อีกหลายแห่ง ความยากจนที่แผ่ขยายออกไปช่วยกระตุ้นให้เกิดการลุกฮือขึ้นเป็นระยะ ซึ่งจบลงด้วยการลอบสังหาร Jorge Eliecer Gaitán ผู้นำเสรีนิยมเมื่อวันที่ 9 เมษายน พ.ศ. 2491 ในเมืองโบโกตา กลุ่มผู้สนับสนุนเสรีนิยมได้ปลดปล่อยการสังหารอย่างโหดเหี้ยมและทำลายหรือเผาอาคารหลายแห่งในเหตุการณ์ที่กลายเป็นที่รู้จักในชื่อโบโกทาโซ. Bell-Villada ตั้งข้อสังเกตว่าความรุนแรงและการทำลายล้างของรัฐประหารครั้งนี้ส่งผลโดยตรงต่อผู้เขียนอย่างไร “หอพักที่เขาพักอยู่ถูกไฟไหม้ และแม้ว่าเขาจะพยายามช่วยเหลือทั้งน้ำตาและแท้ง แต่หนังสือและต้นฉบับของเขาก็ถูกเผาเป็นส่วนใหญ่”

Universidad Nacional de Columbia ซึ่ง García Márquez กำลังศึกษาอยู่ในขณะนั้นก็เป็นอีกหนึ่งผู้เสียชีวิตจากความรุนแรง สถาบันปิดทำการหลังรัฐประหารได้ไม่นาน ผู้เขียนและนักเรียนคนอื่นๆ ถูกบังคับให้เข้าเรียนในโรงเรียนอื่นในพื้นที่อื่นของประเทศหากต้องการศึกษาต่อ

การค้าประเวณีซึ่งเป็นอาชีพที่เติบโตในพื้นที่ยากจนได้แพร่หลายในประเทศแถบอเมริกาใต้เช่นโคลัมเบียในเวลานี้ เมื่อย้ายไปบาร์รันกียาเมื่อต้นปี 1950 García Márquez คุ้นเคยกับสถาบันนี้เป็นอย่างดีเมื่อเขาพบที่พักในซ่องโสเภณี ซึ่งอยู่ชั้นบนจากกลุ่มสำนักงานกฎหมาย ดังที่ Bell-Villada กล่าวไว้ โสเภณี “ปฏิบัติต่อ Gabo เหมือนเป็นเพื่อนในครอบครัว แบ่งปันอาหารกลางวันร่วมกับเขาอย่างเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่” การเชื่อมโยงนี้นำไปสู่การแสดงภาพโสเภณีในผลงานของ García Márquez ซึ่งรวมถึง “The Woman Who Came at Six O’Clock” ตีพิมพ์ในปีเดียวกับที่เขาย้ายเข้าไปซ่องโสเภณี เรื่องราวของเจ้าของร้านอาหารที่เลี้ยงโสเภณีหญิงฟรี

การทำลายทันทีของโบโกทาโซในปี พ.ศ. 2491 นำไปสู่ยุคแห่งความตึงเครียดทางการเมืองและการปฏิวัติทางสังคมที่เพิ่มสูงขึ้น ซึ่งกินเวลาจนถึงกลางทศวรรษที่ 1960 ช่วงนี้เรียกว่าความรุนแรงมีอิทธิพลอย่างมากต่อตัวละครและธีมในผลงานของ García Márquez หลายชิ้น

ภาพรวมที่สำคัญ

เรื่องสั้นในยุคแรกๆ ของ García Márquez เขียนขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1940 และต้นทศวรรษ 1950 ซึ่งเป็นช่วงที่ผู้เขียนอายุยี่สิบต้นๆ หลายเล่มรวมถึง "ผู้หญิงที่มาตอนหกโมงเย็น" (1950) ได้รับการตีพิมพ์ในโบโกตา โคลัมเบีย สิ่งพิมพ์รายวันผู้ดู. อย่างไรก็ตาม มันไม่ใช่จนกระทั่งผู้เขียนมีชื่อเสียงผ่านนวนิยายเช่นหนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษเรื่องสั้นเรื่องแรกของเขาได้รับการพิมพ์ซ้ำและแปลเป็นภาษาต่างๆเรื่องสั้นคอลเลกชั่นจึงเข้าถึงผู้ชมได้กว้างขึ้น เมื่อถึงจุดนี้เองที่นักวิจารณ์เริ่มสังเกตเห็นเรื่องราว

แม้ว่า "ผู้หญิงที่มาตอนหกโมงเย็น" จะถูกรวบรวมครั้งแรกในตาสุนัขสีฟ้า(แปลว่าดวงตาของบลูด็อก)ในปี 1972 ผู้ตรวจสอบส่วนใหญ่ไม่ได้สังเกตเรื่องราวจนกระทั่งมันปรากฏขึ้นอีกครั้งErendira ผู้บริสุทธิ์และเรื่องราวอื่น ๆ(2521) และเรื่องที่รวบรวม(2527).

“ผู้หญิงที่มาตอนหกโมงเย็น” ไม่ค่อยมีใครพูดถึงคนเดียว แต่มักจะรวมเข้ากับเรื่องราวในยุคแรกๆ อื่นๆ ของ García Márquez โดยรวมแล้ว งานเหล่านี้ได้รับความสนใจเชิงลบอย่างมาก โดยนักวิจารณ์เช่น George R. McMurray ระบุว่างานเหล่านี้ “มีความสำคัญทางวรรณกรรมน้อย” ในหนังสือของเธอกาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ: การปฏิวัติในแดนมหัศจรรย์Regina Janes เรียกเรื่องราวแรกสุดของผู้เขียนว่า "หายนะของการทดลองของ Kafkaesque ที่มีสภาวะทางจิตวิทยาที่แสดงผลทางสรีรวิทยา" และกล่าวว่าGarcía Márquez ปฏิเสธ "จงใจที่จะระบุส่วนประกอบตามปกติ

เปรียบเทียบ & ความคมชัด

• 1940:ความยากจนและการว่างงานที่แพร่หลายในโคลัมเบียทำให้ผู้หญิงโสดจำนวนมากต้องหันไปค้าประเวณีเพื่อหาเลี้ยงชีพ

  วันนี้:โคลัมเบียเป็นที่รู้จักในระดับสากลในด้านการค้ายาเสพติดที่เฟื่องฟูซึ่งนำโดยกลุ่มผู้มีอิทธิพลจำนวนมาก อย่างไรก็ตาม ในขณะที่ผู้รับผิดชอบองค์กรเหล่านี้มีฐานะร่ำรวย แต่ส่วนใหญ่ของประเทศยังคงยากจนข้นแค้น

• 1940:การลอบสังหาร Jorge Eliecer Gaitán ผู้นำเสรีนิยมโคลอมเบียจุดประกายโบโกทาโซการปล้นสะดมและการปล้นสะดมซึ่งนำไปสู่ความรุนแรงความขัดแย้งทางแพ่งอันโหดร้ายยาวนานหลายทศวรรษ

  วันนี้:เนื่องจากการแบ่งแยกทางเศรษฐกิจระหว่างคนมีกับคนไม่มีในโคลัมเบียเป็นส่วนใหญ่ ความไม่มั่นคงทางการเมืองจึงเกิดขึ้นตลอดเวลาและส่งผลให้เกิดการระบาดเป็นระยะ

• 1940: สเปนเซอร์ เทรซี่และแคเธอรีน เฮปเบิร์นนำแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ซี่โครงของอดัมในฐานะทนายความที่แต่งงานแล้วซึ่งอยู่คนละฟากของคดี—ซึ่งผู้หญิงคนหนึ่งกำลังถูกพิจารณาคดีในข้อหาพยายามฆ่า ภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นชื่อเรื่องมุมมองสตรีนิยม ซึ่งเป็นเรื่องที่ไม่ปกติในเวลานั้น ซึ่งยอมรับว่าผู้หญิงสามารถแสดงได้พอๆ กับผู้ชาย แม้ในสายงานดั้งเดิมของ "ผู้ชาย" เช่น งานก่อสร้าง

  วันนี้:แม้ว่าผู้หญิงจะยังมีรายได้น้อยกว่าผู้ชายในหลายสาขาอาชีพ แต่ปัญหาความไม่เท่าเทียมเช่นนี้ได้รับการเผยแพร่อย่างมากและกำลังได้รับการกล่าวถึงในภาคส่วนต่างๆ

ของเรื่องราว: เวลา ฉาก ตัวละคร ชื่อ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร” ในบทความปี 1983 ของเขาในอรรถกถาโจเซฟ เอพสเตนเห็นด้วย โดยกล่าวว่า "เรื่องราวในยุคแรกๆ นั้นน่าเบื่อแบบสุดโต่ง: เป็นนามธรรมแห้งๆ เยือกเย็น คาฟคาที่มีเรทต่ำ ปราศจากคาฟคาเอสค์หรืออารมณ์ขัน"

ถึงกระนั้น “The Woman Who Came at Six O’Clock” ก็ฝ่าฟันกระแสวิพากษ์วิจารณ์ได้ดีกว่าเรื่องสั้นเรื่องอื่นๆ ในช่วงแรกจอห์น ไซมอนเรียกเรื่องนี้ว่า "ชิ้นส่วนอารมณ์ที่จัดการอย่างเรียบร้อย" ซึ่งมี "วลีที่ดี" Bell-Villada ในบทวิจารณ์ปี 1979 ตั้งข้อสังเกตว่าในขณะที่เรื่องราวในยุคแรก ๆ ส่วนใหญ่เป็น "ครุ่นคิดและอารมณ์เสีย" และ "จัดการกับความโดดเดี่ยวหรือความตายอย่างท่วมท้น" "ผู้หญิงที่มาตอนหกโมงเย็น" "แสดงให้เห็นสิ่งที่น่าสังเกต ถ้า ผลสัมฤทธิ์ทางการเรียน” Bell-Villada บรรยายเรื่องราวนี้ว่า “Hemingwayesque” และกล่าวว่า “สำหรับความพยายามในช่วงต้น ภาพร่างปลายเปิดนี้ค่อนข้างละเอียดอ่อน” ในทำนองเดียวกัน McMurray กล่าวถึง "ความคล้ายคลึงที่คลุมเครือ" ของ "The Woman Who Came at Six O'Clock" กับ "ของ Hemingway"ฆาตกร,” โดยอ้างว่าทั้งสองเรื่องมี “การนำเสนอความจริงที่ผิวเผินอย่างมีวัตถุประสงค์และโปร่งใส” “บทสนทนาที่เป็นธรรมชาติที่เกิดขึ้นในร้านกาแฟ” และ “การพาดพิงถึงการฆาตกรรม”

รายละเอียดปลีกย่อยอย่างหนึ่งที่เบลล์-วิลลดากล่าวถึงในหนังสือปี 1990 ของเขาGarcía Márquez: ผู้ชายและงานของเขาจัดการกับชื่อของเรื่องเอง ดังที่ Bell-Villada กล่าวไว้ ชื่อเรื่องซึ่ง “ในอดีตกาลที่ไม่สมบูรณ์ในต้นฉบับ” แท้จริงแล้วไม่ได้แปลว่า “มา” อย่างที่คำแปลส่วนใหญ่อ่าน แต่ “เคยมาแล้ว”ตามที่ Bell-Villada กล่าวว่า "สัญญาณความไม่จริงของวันนั้นในขณะที่ยังบอกเป็นนัยว่าผู้หญิงคนนั้นจะไม่มาอีกต่อไปเพราะพรุ่งนี้เธอจะหายตัวไป"

วิจารณ์

ไรอัน ดี. พอเกตต์

Poquette สำเร็จการศึกษาระดับปริญญาตรีสาขาภาษาอังกฤษและเชี่ยวชาญด้านการเขียนเกี่ยวกับวรรณกรรม ในบทความต่อไปนี้ Poquette เปรียบเทียบเรื่องราวของ García Márquez กับเออร์เนสต์ เฮมิงเวย์’ ของ “เดอะ คิลเลอร์ส”

Gabriel García Márquez ถือเป็นหนึ่งในนักเขียนที่มีชีวิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก คำชมเชิงบวกที่มีต่อ García Márquez ส่วนใหญ่มาจาก

ฉันจะอ่านอะไรต่อไป

• ฟรานซ์ คาฟคาเป็นหนึ่งในนักเขียนที่นักวิจารณ์หลายคนเห็นพ้องต้องกันว่ามีอิทธิพลต่อผลงานในยุคแรกๆ ของ García Márquez คาฟคาเป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องโนเวลลาของเขาการเปลี่ยนแปลงซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1915 เรื่องราวเล่าจากมุมมองของชายหนุ่มที่ตื่นขึ้นมาในวันหนึ่งและพบว่าเขากลายเป็นแมลงยักษ์
• ในปี 1950 เมื่อ García Márquez ตีพิมพ์ “The Woman Who Came at Six O’Clock” ร้านอาหารสไตล์ไดเนอร์ขนาดเล็กที่บรรยายไว้ในเรื่องราวนี้เป็นเรื่องปกติของเมืองในอเมริกาใต้ ในเวลาเดียวกัน ในสหรัฐอเมริกา ไดเนอร์สได้รับความนิยมมากขึ้น อันเป็นผลมาจากประเพณีการรับประทานอาหารแบบสะดวกซื้อที่มีมานาน ในหนังสือของเขาร้านอาหารอเมริกันเผยแพร่โดย Motorbooks International ในปี 1999 นักประวัติศาสตร์วัฒนธรรมป๊อป Michael Karl ตรวจสอบประวัติศาสตร์ที่น่าสนใจและความเสื่อมโทรมของร้านอาหารอเมริกัน หนังสือเล่มนี้ประกอบด้วยคอลเลกชั่นภาพถ่ายจดหมายเหตุที่มีชีวิตชีวา ซึ่งหลายภาพเป็นภาพสี
• แม้ว่าเขาจะเป็นที่รู้จักในฐานะนักเขียนนิยายเป็นหลัก แต่ García Márquez เริ่มต้นจากการเป็นนักข่าวและยังคงคิดว่าตัวเองเป็นนักข่าว สารคดีทำงานเช่นข่าวการลักพาตัวแสดงว่าทำไม แปลจากภาษาสเปนโดย Edith Grossman และจัดพิมพ์โดย Knopf ในปี 1997 หนังสือเล่มนี้มีรายละเอียดเกี่ยวกับการลักพาตัวนักข่าวชาวโคลอมเบียที่มีชื่อเสียงหลายคนและคนอื่นๆ ที่สนับสนุนการส่งผู้ร้ายข้ามแดนของพ่อค้ายาเสพติดชาวโคลอมเบียไปยังสหรัฐอเมริกาในช่วงทศวรรษ 1980 แม้ว่าในที่สุดตัวประกันส่วนใหญ่จะได้รับการปล่อยตัว แต่สองคนก็ถูกสังหาร และผู้รอดชีวิตก็มีเรื่องราวบาดใจที่พวกเขาเล่าให้การ์เซีย มาร์เกซฟัง
• แม้ว่า García Márquez จะเริ่มเขียนนวนิยายด้วยเรื่องสั้น แต่งานเขียนที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดของเขาคือนวนิยาย ซึ่งรวมถึงผลงานชิ้นเอกที่ได้รับคำชมเชยจากนักวิจารณ์หนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษซึ่งตีพิมพ์ในบัวโนสไอเรสในปี พ.ศ. 2510 แปลได้ว่าหนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษโดย Gregory Rabassa และจัดพิมพ์โดย Harper ในปี 1970 นวนิยายเรื่องนี้ให้รายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตหนึ่งร้อยปีในชีวิตของเมือง Macondo ที่สมมติขึ้น และเป็นตัวอย่างเทคนิคของสัจนิยมมหัศจรรย์ ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่ García Márquez ช่วยในการพัฒนา
• García Márquez เกิดในโคลอมเบีย แต่ก็เหมือนกับนักเขียนร่วมสมัยชาวลาตินอเมริกาคนอื่นๆ ที่เขาอาศัยและทำงานในส่วนอื่นๆ ของโลก รวบรวมเรื่องราวของเขานิทานแสวงบุญสิบสองเรื่องซึ่งตีพิมพ์ในกรุงมาดริดในปี 1992 เป็นหนึ่งในผลงานไม่กี่ชิ้นที่ได้รับอิทธิพลจากประสบการณ์ในต่างถิ่นของเขา: เรื่องราวนำเสนอการทดลองและความยากลำบากของตัวละครละตินอเมริกาในต่างประเทศในยุโรป คอลเลกชันนี้แปลโดย Edith Grossman เป็นผู้แสวงบุญแปลก: สิบสองเรื่องและจัดพิมพ์โดย Knopf ในปี 1993

นวนิยายเรื่องแรกของเขาหนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษซึ่งถือว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของเขา แม้ว่าผลงานในช่วงหลังของเขาจะได้รับการวิจารณ์ในเกณฑ์ดีเช่นกัน อย่างไรก็ตาม เมื่อพูดถึงเรื่องสั้นยุคแรกๆ ของเขา คำชมก็ไม่ได้ดีเสมอไป ด้วยข้อยกเว้นที่หาได้ยาก นักวิจารณ์พบว่าเรื่องราวเหล่านี้ "น่าสลดใจอย่างที่สุด" ดังที่ Joséph Epstein เขียน หรือ "หายนะของการทดลอง Kafkaesqe" ดังที่ Regina Janes กล่าวไว้

เรื่องราวในช่วงแรกๆ ของ García Márquez เรื่อง “The Woman Who Came at Six O’Clock” ได้รับการยกเว้นจากคำวิจารณ์เชิงลบนี้ในบางครั้ง แม้ว่านักวิจารณ์หลายคนจะมองว่าเรื่องนี้มีต้นแบบมาจากเรื่อง “The Killers” ของ Ernest Heming-way อย่างไรก็ตาม ดังที่นักวิจารณ์ จอร์จ อาร์. แมคเมอร์เรย์ บันทึกไว้ว่า เรื่องราวเหล่านี้มีเพียง “ความคล้ายคลึงที่คลุมเครือ” เท่านั้น ในความเป็นจริงทั้งสองเรื่องแตกต่างกันมาก การเปรียบเทียบจังหวะ ลักษณะ และฉากใน “The Woman Who Came at Six O’Clock” ของ García Márquez และ “The Killers” ของ Hemingway ทำให้เห็นความแตกต่างอย่างชัดเจนระหว่างเรื่องราว

ความเร็วในการอ่านเรื่องราว จังหวะการเดิน เป็นหนึ่งในความแตกต่างระหว่างสองเรื่อง ซึ่งจะเห็นได้ชัดในบรรทัดแรกของแต่ละการเปิดเรื่อง “ผู้หญิงที่มาตอนหกโมงเย็น” เริ่มต้นขึ้น: “ประตูแกว่งเปิดออก ในเวลานั้นไม่มีใครอยู่ในร้านอาหารของ José” หลังจากนี้ García Márquez ให้คำบรรยายหลายบรรทัด ซึ่งผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับนิสัยที่ “อนุรักษ์นิยมและสม่ำเสมอ” ของลูกค้าของ José José พูดสั้น ๆ ว่า "'สวัสดี'" กับผู้หญิงที่เดินเข้ามา จากนั้นผู้เขียนใช้คำบรรยายเพิ่มเติมอีกหลายบรรทัดเพื่อหารือเกี่ยวกับพฤติกรรมการทำความสะอาดที่บีบบังคับของ José โดยรวมแล้ว วิธีการให้คำอธิบายยาวๆ หลังบทสนทนาสั้นๆ แบบนี้ช่วยชะลอการเปิดเรื่อง

อย่างไรก็ตาม “The Killers” มีจุดเริ่มต้นที่เร็วกว่ามาก เรื่องราวเริ่มต้นขึ้น: “ประตูห้องอาหารกลางวันของเฮนรี่เปิดออก และชายสองคนเข้ามา พวกเขานั่งลงที่เคาน์เตอร์” ไม่เหมือนกับ “The Woman Who Came at Six O’Clock” ที่ไม่มีคำอธิบายเพิ่มเติมเกี่ยวกับผู้ชายหรือเจ้าของ George ในทันที เรื่องราวเริ่มต้นที่จอร์จถามชายทั้งสองว่า "อะไรของคุณ" วลีสั้นๆ นี้เป็นวิธีที่กระชับมากในการถามผู้ชายทั้งสองว่าอยากกินอะไร ชายทั้งสองตอบว่า ‘“ฉันไม่รู้” ทีละคน หลังจากบทบรรยายสั้นๆ ที่ช่วยสร้างบรรยากาศ ชายคนหนึ่งก็ออกคำสั่ง และไม่มีคำบรรยายใดๆ อยู่พักหนึ่ง บทสนทนาดำเนินไปอย่างหนักหน่วงและรวดเร็ว ยิงกลับไปกลับมาท่ามกลางตัวละครราวกับกระสุนปืนที่ผู้อ่านเรียนรู้ในภายหลังว่าจะต้องยิงใส่ Ole Andreson เป้าหมายที่โชคร้ายของมือปืนสองคนนี้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

หลังจากเปิดตัวอย่างช้าๆ ของ “The Woman Who Came at Six O’Clock” เรื่องราวที่เหลือก็ดำเนินไปในรูปแบบเดียวกัน โดยมีบทสนทนาที่ยาวเหยียดหรือแบ่งเป็นตอนๆ ตามด้วยข้อความบรรยายที่มีคำอธิบายสูง สิ่งเหล่านี้ช่วยเบรกวรรณกรรมในการกระทำเนื่องจากความยาวและการขาดการกระทำจริง ดังในข้อความนี้ที่แสดงให้เห็นว่าโฮเซ่ประหม่าและหลีกเลี่ยงหัวข้อการฆาตกรรมอย่างไร:

เธอเฝ้ามองชายผู้นั้นจากไป เธอเห็นเขาเปิดตู้เย็นและปิดอีกครั้งโดยไม่ได้หยิบอะไรออกมา จากนั้นเธอก็เห็นเขาย้ายไปที่ปลายอีกด้านของเคาน์เตอร์ เธอเฝ้าดูเขาขัดกระจกเงาเหมือนตอนแรก

จังหวะที่ช้าลงทำหน้าที่บังคับให้ผู้อ่านมุ่งเน้นไปที่อารมณ์ ไม่ใช่การกระทำ ในกระบวนการนี้ ผู้อ่านจะรู้สึกถึงความรู้สึกสูญเสียของผู้หญิงคนนี้ ตลอดทั้งเรื่อง เธอพยายามซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพื่อให้ José เข้าใจเธอ แต่เธอก็ตระหนักได้ว่า หลังจากที่เฝ้าดู José เพิกเฉยต่อเธอและกลับไปทำกิจกรรมทำความสะอาดตามปกติ ว่าเขาไม่มีวันเข้าใจและว่าเธออยู่คนเดียว “ผู้หญิงคนนั้นนั่งอยู่บนเก้าอี้ของเธอ นิ่งเงียบ มีสมาธิ เฝ้าดูการเคลื่อนไหวของผู้ชายคนนั้นด้วยบรรยากาศที่เศร้าหมองลง”

“ใน 'The Killers' โลกนี้เป็นเพียงความฝัน การดำเนินเรื่องที่รุนแรง ทัศนคติที่เย็นชาของมือปืน และการอ้างอิงถึงความรุนแรงอย่างโจ่งแจ้งของพวกเขาทำให้เรื่องราวนี้ดูสมจริงในแบบที่เกรี้ยวกราดสุดๆ”

ตัวละครในแต่ละเรื่องเป็นไปตามสไตล์การเดินเรื่องตามลำดับ ใน “The Woman Who Came at Six O’Clock” ตัวละครจะนุ่มนวลกว่า และเป็นผลให้ผู้อ่านสนใจพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับโสเภณีหญิง แม้ว่าผู้หญิงคนนี้จะมีเสียงแข็งในบางครั้งซึ่งตรงกับชีวิตที่ยากลำบากที่เธอเป็นอยู่ แต่เธอก็ไม่ได้ไปไกลจนเธอไม่สามารถพูดได้ "ด้วยเสียงที่นุ่มนวลนุ่มนวลและแตกต่าง" ในความเป็นจริง แม้ว่าเธอจะดูเหมือนกำลังใช้ความรุนแรง อย่างตอนที่เธอจับโจเซ่ "จับผม" มันก็ยังเป็น "ท่าทางที่แสดงถึงความอ่อนโยนอย่างเห็นได้ชัด" ลักษณะเฉพาะเหล่านี้ช่วยหักล้างความคิดที่ว่าผู้หญิงคนนี้ก่อคดีฆาตกรรม ซึ่งเธอพูดถึงวลีที่ว่า 'คุณจะปกป้องฉันถ้าฉันฆ่าเขาใช่ไหม'” และ 'คุณจะโกหกฉันไหม José ? อย่างจริงจัง'" การพาดพิงเหล่านี้ประกอบกับสถานการณ์ "สมมุติ" ของผู้หญิง ซึ่งผู้หญิงที่ไม่ระบุชื่อฆ่าผู้ชายเพราะเขา '"ไม่ดี'" และเอาเปรียบเธอจนถึงจุดที่ '"เขารังเกียจเธอมาก มากจนเธออาจตายได้ และเธอรู้ว่าวิธีเดียวที่จะยุติเรื่องราวทั้งหมดได้ก็คือการแทงมีดเข้าไปข้างในตัวเขา'”

แม้จะมีคำใบ้เกี่ยวกับการฆาตกรรมที่รุนแรงเหล่านี้ ผู้อ่านยังคงรู้สึกเห็นอกเห็นใจผู้หญิงคนนั้นผ่านคำอธิบายของเธอ ดังที่ผู้เขียนเขียน เธอมี “ใบหน้าที่ร่วงโรยเพราะเมล็ดร่วงก่อนวัยอันควร” “หน้าอกที่แบนราบและเศร้าหมอง” และผม “ชโลมด้วยวาสลีนราคาถูกและหนา” เป็นเรื่องยากสำหรับผู้อ่านที่จะประณามตัวละครเมื่อพวกเขารู้สึกเสียใจต่อเธอและชีวิตที่ลำบากและน่าละอายที่เธอเคยมีชีวิตอยู่ ซึ่งเป็นสิ่งที่ García Márquez ตั้งใจแสดงลักษณะให้เห็นอกเห็นใจโดยเจตนาในลักษณะนี้

อย่างไรก็ตาม ผู้ชายใน “The Killers” เป็นเพียงฆาตกรที่เย็นชา ไร้ความรู้สึก และไม่กระตุ้นความเห็นอกเห็นใจ นักฆ่ามืออาชีพเหล่านี้มีความแข็งและเกรี้ยวกราด เช่นเดียวกับการดำเนินเรื่อง พวกเขาหยาบคายตั้งแต่เริ่มต้นเมื่อพวกเขาพยายามสั่งอาหารสองสามรายการในช่วงเวลาอาหารกลางวันซึ่งจะไม่เสิร์ฟจนถึงอาหารเย็นซึ่งอยู่ห่างออกไปหนึ่งชั่วโมง “‘โอ้ ให้ตายเถอะนาฬิกานี่”’ หนึ่งในนั้นพูด พฤติกรรมของผู้ชายไม่ดีขึ้นเมื่อพวกเขากินอาหาร และจอร์จพยายามเอาใจทั้งสองคนด้วยการตกลงเรื่องตลกที่พวกเขาทำเกี่ยวกับทุกคนที่มาที่ร้านอาหารของเขาเพื่อ "กินมื้อใหญ่"':

'ถูกต้อง' จอร์จกล่าว

'คุณคิดว่าถูกต้องไหม' อัลถามจอร์จ

'แน่นอน.'

'คุณเป็นเด็กที่สดใสทีเดียวใช่ไหม'

“แน่นอน” จอร์จพูด

“คุณไม่ใช่” ชายร่างเล็กอีกคนพูด 'เขาคืออัล?'

“เขาโง่” อัลพูด

ชายสองคนมีแต่จะเป็นปฏิปักษ์และวางตัวมากขึ้นเมื่อเรื่องราวดำเนินต่อไป และพวกเขาก็ค่อย ๆ เปิดเผยแผนการของพวกเขา โดยบอกนิค ลูกค้าคนเดียวในร้านว่า 'ไปรอบ ๆ ฝั่งตรงข้ามของเคาน์เตอร์กับเพื่อนชายของคุณ' ” ถึงตอนนี้ Al อุ้ม Nick ขึ้นหลังแล้วมัดเขาไว้กับ Sam แม่ครัวผิวดำ ในขณะที่ Max อีกคนคอยเฝ้าดู George ขณะที่รอให้เป้าหมายเข้ามา George ทำตามที่ Al และ Max ถาม และโกหกลูกค้าของเขาเมื่อพวกเขาเข้ามาที่ประตูโดยบอกว่าแม่ครัวออกไปแล้วและพวกเขาจะต้องกลับมากินในภายหลัง แม็กซ์ชมจอร์จที่จัดการกับสถานการณ์ได้ โดยยังคงใช้ชื่อเล่นที่เหยียดหยามว่า “'เด็กสดใส”' แต่อัลก็พูดขึ้นจากในครัวว่า "เขารู้ว่าฉันจะทุบหัวเขาทิ้ง"

เฮมิงเวย์วาดภาพนักฆ่าสองคนว่าเป็นผู้ชายที่สนุกกับงานของพวกเขาจริงๆ เป็นผู้ชายที่อยู่เหนือความเห็นอกเห็นใจของผู้อ่าน พวกเขาชอบพลังที่การฆ่ามอบให้กับพวกเขา และโอ้อวดมันด้วยการล้อเลียนผู้คนและข่มขู่อย่างรุนแรง อย่างไรก็ตาม ในเรื่องนี้ ฆาตกรไม่สามารถโจมตีเป้าหมายในร้านอาหารได้ เพราะโอเล แอนเดรสันไม่ปรากฏตัวตอนหกโมงเย็นเหมือนปกติ แม้ว่านักฆ่าทั้งสองจะเถียงกันว่าจะฆ่าจอร์จ นิค และแซมหรือไม่ ในที่สุดพวกเขาก็ตัดสินใจปล่อยมือและจากไป ในกระบวนการนี้ พวกเขาบอกจอร์จว่าเขา '"มีโชคมาก" และเขา '"ควรลงแข่งได้แล้ว เด็กน้อยผู้สดใส'" ทิ้งจอร์จไว้กับประโยคสุดท้าย

หลังจากที่นักฆ่าจากไป นิคก็ตามไปหลังจากนั้นไม่นานเพื่อไปเตือนโอเล แอนเดรสัน การจากไปของนิคและผลลัพธ์ที่ขยายออกไปในฉากเมื่อคำบรรยายติดตามเขา ช่วยแสดงให้เห็นจุดสำคัญประการที่สามของความแตกต่างระหว่างสองเรื่อง นั่นคือความแตกต่างในฉาก แม้ว่าทั้งสองเรื่องจะเกิดขึ้นในร้านอาหารเล็กๆ ใน “The Woman Who Came at Six O'Clock” ฉากนี้จงใจจำกัดให้อยู่ภายในร้านอาหารเล็กๆ ของ José ซึ่งเรื่องราวเกี่ยวข้องกับ José และผู้หญิงคนหนึ่ง ซึ่งเป็นหนึ่งในขาประจำของเขา: “The นาฬิกายังตีหกไม่เสร็จเมื่อผู้หญิงคนหนึ่งเข้ามาเหมือนทุกวันในเวลานั้น”

ในตอนท้ายของเรื่อง ผู้หญิงคนนี้ยังคงพูดคุยกับโฮเซ่ ซึ่งแตกต่างจากฆาตกรของเฮมิงเวย์ตรงที่ การกระทำนั้นไม่เคยออกจากร้านอาหาร Joséและผู้หญิงคนนั้นอยู่ในโลกใบเล็กของพวกเขาเอง แม้ว่าลูกค้าจะเข้ามา เขาไม่ทักทายคนทั้งสอง เขาแค่ไปที่โต๊ะแล้วนั่ง "เงียบ รอตรงมุม" ด้วยการมุ่งเน้นไปที่ตัวละครทั้งสองนี้ เรื่องราวของการ์เซีย มาร์เกซจึงมีลักษณะที่เกือบจะเหมือนความฝัน สิ่งนี้ไม่เหมือนกับเรื่องราวของเฮมิงเวย์ที่มีตัวละครหลายตัวที่มาและไป และการสนทนาเกิดขึ้นระหว่างผู้คนที่แตกต่างกันในสถานที่ต่างๆ ใน “The Killers” โลกนี้เป็นเพียงความฝัน การดำเนินเรื่องที่รุนแรง ทัศนคติที่เย็นชาของมือปืน และการอ้างอิงถึงความรุนแรงอย่างโจ่งแจ้งของพวกเขาทำให้เรื่องราวนี้ดูสมจริงมาก ในทางที่น่ากลัวอย่างยิ่ง

แหล่งที่มา:Ryan D. Poquette, บทความวิจารณ์เรื่อง “The Woman Who Came at Six O’Clock,” ในเรื่องสั้นสำหรับนักเรียน, กลุ่ม Gale, 2545.

ซูซาน แซนเดอร์สัน

แซนเดอร์สันสำเร็จการศึกษาระดับปริญญาโทสาขาวิจิตรศิลป์ในการเขียนนิยายและเป็นนักเขียนอิสระ ในบทความนี้ แซนเดอร์สันตรวจสอบการทดลองของ García Márquez เกี่ยวกับเวลาและความเป็นจริงในเรื่องสั้นของเขา.

นักวิจารณ์สังเกตมานานแล้วว่าอิทธิพลของนักเขียนนิยายสมัยใหม่หลายคนมีต่อ Gabriel García Márquez โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการจัดการกับกาลเวลาของนักเขียนชาวโคลอมเบียและการพรรณนาความเป็นจริงในเรื่องราวของเขา ในTwayne's World Authors Series ออนไลน์ตัวอย่างเช่น Raymond L. Williams ให้เครดิตการอ่านของ García Márquez ในช่วงปี 1940 ของนักประพันธ์และนักเขียนเรื่องสั้นชาวเยอรมันฟรานซ์ คาฟคาด้วยการค้นพบของเขา "วรรณกรรมนั้นไม่เพียงสะท้อนความเป็นจริงเท่านั้น แต่ยังอนุญาตให้มีการประดิษฐ์ของความเป็นจริงด้วย นิยายไม่เพียงนำเสนอปัญหาทางศีลธรรมในบริบททางสังคมเท่านั้น แต่ยังทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับความเป็นจริงด้วย” Deborah Cohn ในบทความของเธอในวรรณคดีวิทยาลัยตั้งข้อสังเกตว่า “García Márquez ร่วมกับเพื่อนนักประพันธ์ชาวละตินอเมริกาหลายคนในการโอบกอด [William] Faulkner ในฐานะหนึ่งในพวกเขา” แท้จริงแล้ว นักวิจารณ์หลายคนพบความคล้ายคลึงกันระหว่างผู้แต่งจากอเมริกาใต้กับการ์เซีย มาร์เกซ ซึ่งไม่น้อยไปกว่านั้นคือความสนใจร่วมกันในเรื่องเวลาผ่านไป “หนี้ของ García Márquez ที่มีต่อการรักษาเวลาของ Faulkner เป็นสิ่งที่เห็นได้ชัด” Cohn ให้ความเห็น

Cohn ยังกล่าวถึงในบทความของเธอว่า “แนวคิดเรื่องเวลา” ของ García Márquez มีความคล้ายคลึงกับแนวคิดของนักปรัชญาชาวฝรั่งเศสอองรี เบิร์กสันผู้พรรณนาเวลา “ในฐานะอดีตที่คืบคลานเข้ามาและครอบคลุมทั้งปัจจุบันและอนาคต … [และ] การเคลื่อนไหวที่ไม่มีวันเสร็จสิ้นไปสู่การตระหนักถึงศักยภาพ” อย่างไรก็ตาม เธอยังตั้งข้อสังเกตด้วยว่างานบางชิ้นของเขา García Márquez ใช้มุมมองของเวลาที่ “ตรงกันข้ามกับของ Bergson” แต่นั่นก็ดึงดูดใจ Faulkner ผู้สร้าง “ตัวละครที่เป็นอัมพาตในช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์” ซึ่งไม่สามารถ ก้าวข้ามเหตุการณ์ที่กระทบกระเทือนจิตใจ แนวคิดเรื่องเวลาทั้งสองนี้ผสมผสานเรื่องสั้นของ García Márquez ในปี 1950 เรื่อง “The Woman Who Came at Six O’Clock” เวลาดูเหมือนจะค่อยๆ คืบคลานเข้ามาและครอบคลุมอนาคตของทั้งโฮเซ่และโสเภณี แต่เวลาและความเป็นจริงก็ดักจับพวกเขาและทำให้พวกเขาไม่สามารถก้าวไปข้างหน้าได้ García Márquez ทดลองทั้งเหตุการณ์ในเรื่องราวของเขาและตัวละครเพื่อเปลี่ยนเวลาและความเป็นจริง

“The Woman Who Came at Six O’Clock” คือหนึ่งในผลงานเรื่องแรกของ García Márquez ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงที่ Williams กล่าว ผู้เขียนกำลังเริ่มสร้างตัวตนของเขาในฐานะนักเขียน วิลเลียมส์กล่าวว่า “เรื่องแรกตามที่ได้รับการแนะนำมีความสำคัญในฐานะจุดเริ่มต้นเชิงสัญลักษณ์มากกว่าคุณค่าทางศิลปะอย่างแท้จริง” วิลเลียมส์กล่าว ในเรื่องนี้ García Márquez กำลังทดลองเกี่ยวกับการใช้เวลา โดยส่งสัญญาณถึงความสนใจของเขาในการมีสถานการณ์ที่เหมือนจริงอยู่ร่วมกับความเป็นจริงที่ประดิษฐ์ขึ้นซึ่งเวลาไม่เป็นไปตามเส้นตรง ความพยายามของเขาที่จะจัดการกับเวลาและความเป็นจริงในเรื่องราวช่วงแรกๆ บางเรื่องได้วางรากฐานสำหรับเรื่องนี้ความสมจริงของเวทมนตร์ที่ทำให้เขามีชื่อเสียงมากมายและกรางวัลโนเบลสำหรับวรรณกรรม (สัจนิยมมหัศจรรย์เป็นรูปแบบของวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมในทศวรรษที่ 1960 ในละตินอเมริกาที่รวมเอาเหตุการณ์ธรรมดาและตัวละครที่มีลักษณะแฟนตาซีและความฝัน)

เมื่อมองแวบแรก เรื่องราวจะอ่านได้ว่าเป็นนิยายแนวสมจริงที่ตรงไปตรงมามาก โสเภณีคนหนึ่งมาถึงร้านอาหารของ José ตอนหกโมงเย็น เช่นเดียวกับที่เธอทำมาระยะหนึ่งแล้ว บทสนทนาที่เย้ายวนและเย็นชาของเธอกับ José พร้อมกับคำขอของเธอให้เขายอมรับความคิดที่ว่าเธอมาถึงร้านอาหาร

“ในเรื่องนี้ García Márquez กำลังทดลองกับการใช้เวลา โดยส่งสัญญาณถึงความสนใจของเขาในการมีสถานการณ์ที่เหมือนจริงอยู่ร่วมกับความเป็นจริงที่ประดิษฐ์ขึ้นซึ่งเวลาไม่เป็นไปตามเส้นตรง”

เร็วกว่าที่เธอทำจริง ค่อยๆ เผยให้เห็นว่าเธอน่าจะฆ่าลูกค้าคนหนึ่งของเธอ

ฉากที่เรียบง่ายของเรื่องราวและการจดจำอารมณ์เอ็ดเวิร์ด ฮอปเปอร์ภาพวาดของ 1942เหยี่ยวรัตติกาลซึ่งเป็นภาพประกอบที่สมจริงเกินจริงของร้านอาหารที่อยู่โดดเดี่ยวท่ามกลางสภาพแวดล้อมในเมืองที่รกร้างว่างเปล่า คล้ายกับเรื่องราวของGarcía Márquez ภาพวาดของ Hopper นั้นดูเรียบง่ายในการนำเสนอ แต่เช่นเดียวกับเรื่องราว เวลาในภาพวาดดูเหมือนจะหยุดลงชั่วขณะ เนื่องจากฮ็อปเปอร์ไม่ได้รวมประตูเข้าหรือออกจากร้านอาหารไว้ในภาพวาด ผู้โดยสารทั้งสี่จึงดูราวกับว่าพวกเขาถูกปิดตายภายในร้านอาหารด้วยหน้าต่างเรียบบานใหญ่ เวลาหยุดนิ่ง และลูกค้าและเคาน์เตอร์ก็ติดอยู่ในช่วงเวลาหนึ่ง

บรรยากาศที่พบในภาพวาดของ Hopper แผ่ซ่านไปทั่วเรื่องราวของ José และหญิงโสเภณี ซึ่ง José หมายถึง "ราชินี" เช่นเดียวกับภาพวาด เรื่องราวของ García Márquez ดูเหมือนจะค่อนข้างชัดเจน อย่างน้อยก็จนกว่าน้ำหนักรวมของการใช้เวลาของผู้เขียนในฐานะเทคนิคการเล่าเรื่องจะสัมผัสได้อย่างเต็มที่ในการดำเนินเรื่องสุดท้ายของเรื่อง เมื่อโสเภณีถามว่าความจริงที่เธอมาถึงที่ ร้านอาหารมื้อเย็นจะมีการเปลี่ยนแปลงอีกครั้ง ตลอดทั้งเรื่อง โสเภณีหมกมุ่นอยู่กับความแตกต่างระหว่างเวลาที่เธอมาถึงร้านอาหารจริงๆ และเวลาที่เธอปรารถนาให้เธอมาถึง José เสนอสเต็กให้เธอ แต่สิ่งที่เธอต้องการจริงๆ คือการได้หวนคืนช่วงเวลาที่หายไป

ปฏิสัมพันธ์ในแต่ละวันระหว่าง José และโสเภณีก็เหมือนเดิม เธอเดินเข้าไปในร้านอาหารของเขาตอนหกโมงเย็นพอดี และเขาก็ทำสเต็กมื้อค่ำให้เธอฟรี อย่างไรก็ตาม ในวันที่เกิดเรื่อง โสเภณีประกาศว่า '"วันนี้แตกต่างออกไป'" และพยายามอธิบายว่าทำไมเธอถึงไม่ต้องการอาหารตามปกติ โฮเซ่คัดค้านในทางตรงกันข้าม เธอยืนยันว่า 'วันนี้ฉันไม่ได้มาตอนหกโมงเย็น นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมมันถึงแตกต่าง โฮเซ่'” เธอพยายามที่จะเปลี่ยนความเป็นจริง ในแง่หนึ่ง เมื่อเธอประกาศว่าเธอมาถึงสิบห้านาทีก่อนหกโมง 'นาฬิกา ชั่วโมงที่เธอมาถึงจริง '"ฉันมีเวลาหนึ่งในสี่ของชั่วโมงที่บอกว่าฉันเคยมาที่นี่" เธอยืนยัน

แม้ว่าเรื่องราวในช่วงแรกนี้อาจไม่ใช่หนึ่งในความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ของ García Márquez แต่การเลือกตัวละครสองตัวในเรื่องอย่างระมัดระวังของเขาก็มีส่วนช่วยให้เขาพยายามทดลองกับเวลาและความเป็นจริง ที่นี่เขาแนะนำคนธรรมดาสองคนที่มีประวัติศาสตร์ที่ไม่ธรรมดา คนสองคนที่รวบรวมเวลาหลายชั่วโมง วัน และปี ซึ่งปัจจุบันและอนาคตของพวกเขาเหลืออยู่ โสเภณีไม่สาวและสวยอีกต่อไป เมื่อโฮเซ่โน้มตัวไปจุดบุหรี่ให้โสเภณี เขาสังเกตเห็นว่า เป็นเวลาหลายปีที่โฮเซ “แสดงตลกประจำวันเกี่ยวกับผู้ชายที่ขยันขันแข็ง” เช็ดจุดเดิมบนเคาน์เตอร์ซ้ำแล้วซ้ำอีกทุกครั้งที่ลูกค้าเข้ามาในร้านอาหารของเขา ชีวิตของพวกเขาดูไม่น่าดึงดูดใจและไม่น่าดึงดูด—เป็นเพียงชีวิตประเภทที่มอบสิ่งกีดขวางหรือพื้นดินที่สมบูรณ์แบบให้กับเศษเสี้ยวของความไม่จริงและจินตนาการของ García Márquez

Joséและโสเภณีพยายามที่จะปรับความเป็นจริงของพวกเขาโดยการสมมติสถานการณ์บางอย่างและมีส่วนร่วมในการสวมบทบาท โสเภณีไม่เพียงแค่ขอให้โฮเซ่เปลี่ยนเวลาให้เธอเท่านั้น แต่ทั้งคู่ยังล้อเล่นกับความคิดที่ว่าพวกเขาเป็นคู่รักและแบ่งปันอดีตและอนาคตซึ่งกันและกัน เมื่อคุยกันถึงวิธีที่เขาจะมอบ '"ทั้งวันทั้งคืนให้กับเธอ'" เพียงเพื่อเห็นเธอมีความสุข เขายอมรับเสียงดังว่าเขารักเธอมากเสียจนไม่ยอมไปนอนกับเธอ แยกแยะ ตัวเองจากผู้ชายคนอื่นที่เธอรู้จัก จากนั้น José ก้าวไปอีกขั้นในการสวมบทบาทเป็นคนรักของเธอ โดยบอกโสเภณีว่าเขาจะ '"ฆ่าคนที่ไปกับคุณ'" ทันใดนั้นก็มีการฆาตกรรมเกิดขึ้น 2 ครั้ง: การฆาตกรรมที่เกิดขึ้นจริงโดยพระราชินี และการฆาตกรรมในจินตนาการ การฆาตกรรมที่ José จะกระทำในความเป็นจริงอื่น หากสิ่งต่างๆ แตกต่างออกไป

ทั้งคู่มีส่วนร่วมในการสนทนาเกี่ยวกับความรักที่เปิดเผยของ José และไม่ว่าเขาจะฆ่าชายอื่นเพื่อขายบริการทางเพศหรือไม่ จนพวกเขาสร้างโลกของพวกเขาเอง นอกเหนือจากความเป็นจริง “บทสนทนามาถึงความเข้มข้นที่น่าตื่นเต้น” การ์เซีย มาร์เกซเขียน ใบหน้าของหญิงโสเภณีคนนั้น “แทบจะติดกับใบหน้าที่สงบสุขและแข็งแรงของชายคนนั้น ขณะที่เขายืนนิ่งเฉยราวกับถูกมนต์สะกดด้วยไอของคำพูด” ในขณะนี้ เวลาหยุดนิ่ง และทั้งคู่ถูกปิดกั้นจากความเป็นจริงว่าพวกเขาเป็นใครและสิ่งที่โสเภณีทำ เธอยังลูบแขนของเขา "ไอ" ชัดเจนก็ต่อเมื่อโสเภณีหัวเราะในทันใด ราวกับว่าเธอตื่นขึ้นจากความฝันเพียงเพื่อตระหนักถึงความไร้เหตุผลของคำยืนยันของ José ที่ว่าเขาจะฆ่าเพื่อเธอ '"โฮเซ่ช่างน่ากลัวจริงๆ" เธอพูดพร้อมกับดึงพวกเขาทั้งสองกลับสู่ช่วงเวลาปัจจุบันโดยประกาศอย่างหยอกล้อว่า "'ใครจะไปรู้ว่าเบื้องหลังชายอ้วนและเคร่งศาสนาผู้ไม่เคยจ่ายเงินให้ฉัน ... มี ฆาตกร”' Joséรู้สึกเจ็บปวดและอับอายกับการตอบสนองของเธอต่อการที่เขาล่องลอยไปในโลกแฟนตาซีและกล่าวหาว่าโสเภณีดื่มเหล้า

โสเภณีเล่นกับความเป็นไปได้และความเป็นจริงอื่น ๆ เช่นเดียวกับที่Joséทำ ตัวอย่างเช่น เธอใช้ชื่อจริงของเขา José จนกระทั่งเขาพูดว่าเขารักเธอ จากนั้นเธอก็เริ่มเรียกเขาด้วยชื่ออื่น Pepillo; การแสร้งทำเป็นว่าเป็นคนที่จะฆ่าได้ผลักดันพวกเขาทั้งสองไปสู่ความเป็นจริงอีกรูปแบบหนึ่งและเหตุการณ์ที่เป็นไปได้ซึ่งต้องใช้ตัวตนอื่น ต่อมาในเรื่อง เธอได้นำเสนอความเป็นจริงของการลงมือฆาตกรรมของเธอเป็นสถานการณ์ในจินตนาการเช่นเดียวกับจินตนาการของ José เกี่ยวกับการฆ่าผู้ชายเพื่อเธอ ถ้า José จะฆ่าผู้ชายที่หลับนอนกับเธอ เธอถามเขา แน่นอนว่าเขาจะปกป้องเธอถ้าเธอฆ่าผู้ชายคนเดียวกัน? เมื่อโฮเซตื่นตระหนก พระราชินีทรงรับรองกับเขาว่าเธอแค่พูดเพื่อให้ตัวเอง “สนุก” และโฮเซ—แม้ประกาศล่าสุดจะตรงกันข้าม—ปฏิเสธว่าไม่เคยคิดจะฆ่าใครเลย

ทั้งโจเซ่และโสเภณีติดอยู่กับเหตุการณ์ในอดีต ทำให้ไม่สามารถก้าวต่อไปได้ García Márquez เน้นย้ำคุณลักษณะนี้โดยสรุปเรื่องราวโดยที่โสเภณีขอเวลาอีกสักหน่อย José สำหรับข้อแก้ตัวของเธอ เมื่อโฮเซ่ทำราวกับว่าเขาไม่เข้าใจเธอ ราวกับว่าเขาไม่ได้อยู่ด้วยตลอด 30 นาทีที่พูดคุยเรื่องความรักและการฆาตกรรม และสิ่งที่เขาจะทำเพื่อเธอ เธอปิดเรื่องด้วยคำว่า “ดอน อย่าโง่ โฮเซ่ แค่จำไว้ว่าฉันอยู่ที่นี่ตั้งแต่ห้าโมงครึ่ง’”

การอุทธรณ์ครั้งสุดท้ายของโสเภณีสะท้อนคำขอครั้งแรกของเธอเป็นเวลา 15 นาที และคำขอครั้งที่สองของเธอเป็นเวลาอีก 5 นาที ทำให้เกิดคำถามว่าเธอต้องการย้อนเวลากลับไปไกลแค่ไหน เธอจะขอเวลาอีกเท่าไหร่เพื่อหาข้อแก้ตัว? เธอต้องการจะย้อนกลับไปในประวัติศาสตร์ของเธอให้ไกลถึงขนาดที่เธอจะเขียนชีวิตของเธอใหม่และไม่ต้องเป็นโสเภณีสูงอายุอีกต่อไปหรือไม่? โสเภณีแสดงออกถึงแนวคิดของเวลาที่ García Márquez ยืมมาจาก Faulkner ซึ่งตัวละครไม่สามารถหนีจากอดีตได้ แต่ถูกกักขังไว้และขัดขวางไม่ให้ก้าวไปข้างหน้า แม้ว่าโสเภณีจะอ้างว่าเธอกำลังวางแผนที่จะออกจากเมือง (ด้วยความพยายามที่จะก้าวไปข้างหน้า) ความปรารถนาของเธอในการมีเวลามากขึ้นและความเป็นจริงทางเลือกดูเหมือนจะผลักดันให้เธอถอยหลัง García Márquez ปิดเรื่องราวของเขาด้วยภาพผู้หญิงนั่งอยู่ในร้านอาหาร ถอยหลังเพราะเวลาและความเป็นจริงไม่ปล่อยให้เธอทำอย่างอื่น ดังนั้นการพูดคุยเรื่องการออกจากเมืองของเธอจึงเป็นเรื่องเพ้อฝันอีกเรื่องหนึ่ง ไม่ใช่เรื่องจริงมากไปกว่าความฝันของเธอและโฮเซ่ที่กลายเป็นคู่รักกันและเขาลงมือสังหารเธอ

ที่มา: Susan Sanderson, Critical Essay เรื่อง “The Woman Who Came at Six O’Clock” ในเรื่องสั้นสำหรับนักเรียน, กลุ่ม Gale, 2545.

ถ้าไม่ได้ผล

Kukathas เป็นนักเขียนและบรรณาธิการอิสระ ในบทความนี้ Kukathas พิจารณาว่า García Márquez สำรวจธรรมชาติของการสื่อสารในเรื่องสั้นนี้อย่างไร.

ใน “The Woman Who Came at Six O’Clock” Gabriel García Márquez เชื้อเชิญให้ผู้อ่านของเขาเข้าสู่การแลกเปลี่ยนส่วนตัวระหว่างคนสองคนที่ชอบความคุ้นเคยแบบแปลกๆ José เจ้าของร้านอาหาร "เกือบจะได้รับความสนิทสนมในระดับหนึ่ง" กับผู้หญิงที่มาเยี่ยมชมสถานประกอบการของเขาทุกเย็นเวลาหกโมงเย็น ทั้งคู่เป็นคนโดดเดี่ยวและเพราะความเหงาพวกเขาจึงมีความผูกพันกัน ในฐานะผู้สังเกตการณ์และดักฟังฉากที่บรรยายและการสนทนาของพวกเขา ผู้อ่านเรื่องราวจึงรู้สึกเป็นส่วนตัวในรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของพวกเขาและความสัมพันธ์ที่ไม่ธรรมดาของพวกเขา ด้วยคำอธิบายเพียงเล็กน้อยในส่วนของผู้บรรยาย ผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับ José ผู้หญิงคนนั้น และบางสิ่งที่น่าตกใจที่เกิดขึ้นในเย็นวันนั้น ผู้อ่านได้รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นจากการ “อ่านระหว่างบรรทัด” และจากการจับเงื่อนงำจากบทสนทนาของตัวละครทั้งสอง

ในเวลาเดียวกัน José และผู้หญิงคนนั้นมีการสนทนาที่พวกเขาต้องค้นหาเบาะแสของกันและกันและอ่านระหว่างบรรทัดขณะที่พวกเขาพูดคุยกัน อย่างไรก็ตาม ยังไม่ชัดเจนว่าแต่ละคนเข้าใจสิ่งที่อีกฝ่ายพยายามจะพูดอย่างแท้จริงหรือไม่ เรื่องราวจึงเป็นการศึกษาที่น่าสนใจในลักษณะที่ซับซ้อนของการสื่อสารและวิธีที่ผู้คนเกี่ยวข้องกัน García Márquez สำรวจประเด็นเหล่านี้ในขณะที่พวกเขาเล่นระหว่างตัวละครในนิทานของเขา เช่นเดียวกับระหว่างผู้แต่งและผู้อ่านในโครงเรื่องสั้นที่ประดิษฐ์ขึ้น

ผู้อ่านรวบรวมเนื้อหาของเรื่องราวโดยฟังตัวละครทั้งสอง ซึ่งผู้หญิงซึ่งเรียกว่า "ราชินี" ตามที่โฮเซ่เรียกเธอ เป็นโสเภณีสูงวัยที่ฆ่าลูกค้าคนหนึ่งของเธอในช่วงเย็น ตอนนี้เธอต้องการออกจากเมืองและพาเธอไป

“... José และผู้หญิงคนนั้นมีการสนทนาที่พวกเขาต้องค้นหาเบาะแสของกันและกันและอ่านระหว่างบรรทัดขณะที่พวกเขาคุยกัน”

ชีวิตเก่าที่อยู่ข้างหลังเธอ ข้อเท็จจริงเหล่านี้ไม่เคยบอกผู้อ่าน แต่รายละเอียดจะปรากฏพร้อมกับคำอธิบายของตัวละครและขณะที่พวกเขาพูดคุย ผู้หญิงคนนี้มาที่ร้านอาหารของ José เหมือนที่ทำทุกเย็นเวลา 6 โมงเย็น แต่วันนี้เธอต้องการคำแก้ตัว เธอไม่บอกโฮเซ่ว่าเกิดอะไรขึ้น—อย่างน้อยก็ไม่ชัดเจน—แต่เธอเสนอสถานการณ์สมมุติของผู้หญิงคนหนึ่งที่ฆ่าผู้ชายที่เธอนอนด้วยและถามเขาว่าการกระทำของเธอสามารถป้องกันได้หรือไม่ เธอพยายามแนะนำให้เขารู้ว่าเธออยู่ที่ร้านอาหารของเขานานกว่าที่เป็นจริง เธออยู่ที่นั่นตั้งแต่ 1/4 ถึง 6 ไม่ใช่ 6 เธอพูด แต่ถึงแม้เธอจะเรียกร้องซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่าเธอ “ขอเวลาอีกเศษหนึ่งส่วนสี่ของชั่วโมง” แต่โฮเซ่กลับไม่เคยตระหนักเลยว่าเธอกำลังขอให้เขาช่วยแก้ต่างให้ จนถึงที่สุด เมื่อเธอยืนยันว่าเธออยู่ที่ร้านอาหารตั้งแต่ห้าโมงสามสิบ เขาประกาศว่าเขาไม่เข้าใจว่าเธอหมายถึงอะไร เธอพยายามบอกเขาโดยไม่ได้สะกดว่า เธอต้องการให้เขาโกหกเจ้าหน้าที่หากพวกเขาถามเธอว่าเธออยู่ที่ไหนตั้งแต่ห้าโมงสามสิบ แต่ดูเหมือนว่าเขาจะไม่รู้ว่าเธอถามอะไรเขา

หรืออย่างน้อยก็เป็นเช่นนั้น แต่ในความเป็นจริงแล้ว José ไม่รู้ว่าผู้หญิงคนนั้นกำลังถามอะไรเขาอยู่หรือเปล่า? เมื่อเรื่องราวดำเนินไป ผู้อ่านได้เรียนรู้บางอย่างเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครทั้งสอง และมันกลายเป็นคำถามว่าการตอบสนองของเขาที่มีต่อคำวิงวอนของเธอหมายความว่าอย่างไรกันแน่ Joséปฏิบัติต่อผู้หญิงคนนั้นด้วยความเมตตา โดยประกาศว่าเขารักเธอมาก เขาไม่ชอบความจริงที่ว่าเธอเป็นโสเภณี และเขาบอกว่าเขารักเธอถึงขนาดที่เขาจะไม่ไปนอนกับเธอ และเขาจะฆ่าคนที่ไปกับเธอ ในทางกลับกัน ผู้หญิงคนนั้นทำร้ายโฮเซ่ เยาะเย้ยเขาเพราะเขาอ้วน พูดกับเขารุนแรง และหลอกล่อเขาทุกครั้ง แต่เธอยังแสดงความอ่อนโยนต่อเขา โดยเรียกเขาว่า "เปปิลโล" และบอกเขาว่าจะนำ "หมีเป่าลม" มาให้เขาหากเธอกลับมาหลังจากที่เธอจากไป ดูเหมือนเธอจะเชื่อใจเขาในระดับหนึ่งพอๆ กับที่ต้องการเขา และเธอก็บอกเขาด้วยความสิ้นหวังเกี่ยวกับผู้หญิงที่ถูกกล่าวหาว่าโกหกซึ่งได้ฆ่าผู้ชายที่เธอนอนด้วย

José ดูเหมือนจะเต็มใจทำเกือบทุกอย่างเพื่อ "ราชินี"; เขาค่อนข้างเป็นเหมือน "หมีลม" ที่เขาขอ เนื่องจากดูเหมือนว่าเธอจะควบคุมเขาได้ง่ายและให้เขาทำตามคำสั่งของเธอ ดูเหมือนเขาจะอ่อนไหวกับคำพูดของเธอมาก (เขาเจ็บปวดเมื่อเธอเรียกเขาว่าอ้วน หน้าแดงเมื่อเธอบอกว่าเขาอิจฉา) แต่แล้วทำไม ทั้งๆ ที่พวกเขาคุ้นเคยกัน วิธีสื่อสารผ่านการแกล้งลับๆ ล่อๆ และความสามารถในการเข้าใจสัญญาณของกันและกัน โฮเซไม่เข้าใจเมื่อ "ราชินี" พยายามบอกเขาว่าเธอได้ฆ่าชายคนหนึ่งเพราะ ความรังเกียจที่เธอรู้สึกกับตัวเอง? และเขาจะไม่เข้าใจสิ่งที่เธอบอกเขาได้อย่างไรในเมื่อผู้อ่านเรื่องราวดูเหมือนชัดเจนมาก

บางทีโฮเซ่อาจไม่ใช่คนช่างสังเกต ท้ายที่สุด "ราชินี" ตำหนิเขาและบอกว่าเขา "ยังไม่เรียนรู้ที่จะสังเกตอะไรเลย" เมื่อเขาไม่เห็นบุหรี่ที่ไม่ได้จุดไฟของเธอในตอนต้นของเรื่อง บางทีเขาอาจจะช้า แต่อาจจะเป็นโจเซ่คนนั้นก็ได้”ทำเข้าใจสิ่งที่ผู้หญิงพูดกับเขาและปล่อยให้เขาไม่ทำ เพื่อปกป้องเธอและปกป้องตัวเองจากความเป็นจริงของสถานการณ์ การรับรู้ของเขาเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นดูเหมือนจะมาถึงจุดหนึ่งในเรื่องราวที่เขามี "ความคิดอันยิ่งใหญ่" ซึ่ง "ได้เข้ามาทางหูข้างเดียว หมุนไปชั่วขณะ คลุมเครือและสับสน และออกไปทาง อื่น ๆ ทิ้งไว้เพียงร่องรอยของความหวาดกลัวอันอบอุ่น” ดูเหมือนว่าโฮเซ่จะเข้าใจว่าผู้หญิงคนนั้นทำสิ่งที่เลวร้าย เมื่อเธอกดดันเขาว่าการฆ่าผู้ชายด้วยความขยะแขยงจะเป็นการป้องกันตัวเองหรือไม่ เขาไม่อยากตอบ แต่สุดท้ายเขาก็ทำ โดยใส่ “การแสดงออกที่ในขณะเดียวกันก็เข้าใจอย่างจริงใจและประนีประนอมต่อการสมรู้ร่วมคิด”

สิ่งเหล่านี้เป็นสัญญาณบ่งบอกว่า José รู้อะไรบางอย่างที่เขาไม่ปล่อยให้ทำ เมื่อ "ราชินี" บอกเขาว่าเธอจะออกจากเมือง เขาบอกเธอว่าเขายินดีกับเธอ แม้ว่าก่อนหน้านี้เขาจะบอกเธอว่าเธอต้องเป็นไข้เพราะคิดเรื่องนี้ จากนั้นเขาก็ตกลงที่จะบอกใครก็ตามที่ถามว่าเธอไปถึงร้านอาหารของเขาตอนตีหนึ่งถึงหกโมงครึ่ง แต่ที่สำคัญ เขาเห็นด้วยกับสิ่งนี้ก็ต่อเมื่อเขาเห็นลูกค้ารายแรกเข้ามาทางประตูสวิงของร้านอาหารในเวลา "หกโมงครึ่ง" เขาตกลงที่จะให้เวลาเธอหนึ่งในสี่ของชั่วโมงหลังจากที่เขารู้ว่าปลอดภัยที่จะทำเช่นนั้น ดังนั้น แม้ว่าในตอนแรกจะดูเหมือนว่า José” ไม่เข้าใจสิ่งที่ “ราชินี” พูดกับเขาในเรื่องนี้ แต่เมื่อพิจารณาอย่างใกล้ชิดแล้ว ดูเหมือนว่าเขาอาจรู้อะไรบางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่เธอขอให้เขาทำและทำไม บางทีเขารู้ว่ากำลังเกิดอะไรขึ้น แต่ไม่ต้องการให้มันรู้ว่าเขากำลังทำอะไรอยู่

García Márquez ไม่เคยให้ข้อมูลที่ชัดเจนแก่ผู้อ่านว่า José เข้าใจจริงๆ มากน้อยเพียงใด ไม่เคยแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าโฮเซ่หยิบเบาะแสมากมายที่ "ราชินี" เสนอให้เขาเพื่ออธิบายสถานการณ์ของเธอได้อย่างถูกต้องหรือไม่ ผู้เขียนไม่เคยทำให้ชัดเจนว่า José คิดอย่างไรกับสิ่งที่ผู้หญิงคนนั้นพูด สิ่งที่แสดงออกมาคือปฏิกิริยาของเขาที่มีต่อเธอ และพฤติกรรมภายนอกของเขา ผู้อ่านจะได้รับการบอกเล่าถึงสิ่งที่ José พูดและปฏิกิริยาของเขา (เขาบอกว่าเขาจะฆ่าเพื่อเธอ บอกว่าไม่มีผู้หญิงที่ดีจะทำสิ่งที่เธอบอกว่าผู้หญิงสมมติของเธอทำ แสร้งทำเป็นทำความสะอาดเคาน์เตอร์ร้านอาหาร ทำตัวเสียสมาธิ) แต่มันไม่ใช่ ชัดเจนว่าจะตีความพฤติกรรมของเขาอย่างไรหรือจะทำอย่างไร

ในตอนท้ายของเรื่อง ผู้อ่านก็ตกอยู่ในสถานการณ์เดียวกับโจเซ่ มีการทิ้งคำใบ้หลายอย่างและเบาะแสที่เสนอว่าเกิดอะไรขึ้น แต่ยังไม่ชัดเจนว่าเกิดอะไรขึ้น เกิดอะไรขึ้นกับราชินีกันแน่? แท้จริงแล้วเธอเป็นคนฆ่า "จอห์น" ของเธอหรือเปล่าเป็นเธอขอข้อแก้ตัวกับJosé? Joséรู้หรือไม่ว่าเธอพยายามจะบอกอะไรเธอ? และผู้เขียนพยายามที่จะพูดอะไรโดยเชื่อมโยงทั้งหมดนี้? ผู้อ่านยังคงรู้สึกหวาดกลัวแบบคลุมเครือเช่นเดียวกับที่โฮเซรู้สึก นั่นคือมีบางอย่างเลวร้ายเกิดขึ้นในเรื่อง แต่เป็นการยากที่จะรู้ว่าควรทำอย่างไร เรื่องราวทำให้ผู้อ่านรู้สึกราวกับว่าเธอรู้แต่ไม่รู้ว่ามีความลึกลับบางอย่างที่ยังไม่ถูกไข มีคำถามที่ไม่สามารถหาคำตอบได้อย่างแน่นอน

ด้วยทั้งการดำเนินเรื่องและกลไกของเรื่อง García Márquez ได้เสนอบทเรียนเกี่ยวกับธรรมชาติของการสื่อสารของมนุษย์ ที่สำคัญไม่ใช่บทเรียนการสอนที่บอกเราอย่างชัดเจนว่าสิ่งต่าง ๆ เป็นอย่างไร แต่เป็นคำแนะนำในรูปแบบของการแลกเปลี่ยนอย่างใกล้ชิดเกี่ยวกับความซับซ้อนของความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันด้วยคำพูด ท่าทาง และสัญญาณ การสื่อสารระหว่างมนุษย์เป็นเรื่องละเอียดอ่อน เป็นเรื่องยากที่จะพูดในสิ่งที่เราต้องการกัน ในชีวิตจริงและในนิยาย ผู้คนมักจะบอกใบ้ พูดในสิ่งที่มองข้าม และเต้นไปตามความจริงเพื่อสื่อสารบางอย่างที่ลึกกว่านั้นซึ่งดูเหมือนพวกเขาไม่สามารถพูดได้โดยตรง และแม้ว่าในการแลกเปลี่ยนเช่นนี้ ผู้คนสามารถเรียนรู้ซึ่งกันและกันได้มากมาย แต่ท้ายที่สุดแล้ว มนุษย์ยังคงเป็นปริศนาของกันและกัน

Joséและราชินีพูดคุยด้วยรหัสโดยทิ้งเบาะแสและอ่านระหว่างบรรทัดของการสนทนาของพวกเขา แต่ท้ายที่สุดก็มีช่องว่างในความเข้าใจซึ่งกันและกัน ในหลายจุดในเรื่องตัวละครจะบอกว่าอีกฝ่ายไม่เข้าใจหรือไม่รู้ว่าอีกฝ่ายกำลังพูดถึงอะไร ในทำนองเดียวกัน ผู้เขียนเรื่องสั้นเสนอเงื่อนงำเพื่อบอกผู้อ่านเกี่ยวกับแนวคิดของเขา เกี่ยวกับตัวละคร และเกี่ยวกับแรงจูงใจ ผู้อ่านสามารถเรียนรู้จากการแลกเปลี่ยนนี้ได้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับชีวิตที่ไม่สามารถอธิบายได้โดยตรง แต่สุดท้ายแล้วเบาะแสที่ตกหล่นก็สามารถบอกได้มากเท่านั้น จำนวนมากเกี่ยวกับสิ่งที่เราสามารถรู้เกี่ยวกับมนุษย์คนอื่นๆ สิ่งที่พวกเขาคิดและรู้สึก อะไรเป็นแรงจูงใจให้พวกเขา สิ่งที่พวกเขาเป็นจริงเกี่ยวกับ ยังคงเป็นปริศนา ในทำนองเดียวกัน เรื่องสั้นสามารถให้ข้อมูลและสอนเราได้ แต่ "ประเด็น" หรือ "ความหมาย" สุดท้ายของเรื่องดูเหมือนจะเข้าใจยากพอๆ กับที่มนุษย์พยายามทำความเข้าใจ

แหล่งที่มา:อุมา กุกะธัส, บทความวิพากษ์เรื่อง “สตรีที่มาตอนหกโมงเย็น,” ในเรื่องสั้นสำหรับนักเรียน, กลุ่ม Gale, 2545.

แหล่งที่มา

เบลล์-วิลลาดา, จีน เอช.,García Márquez: ผู้ชายและงานของเขา,มทรนอร์ทแคโรไลนากด, 1990, หน้า 26-27, 42-43,47,49,141

———— “อัญมณีมีค่าและกึ่งมีค่า” ในทบทวน, ฉบับที่ 24, 1979, หน้า 97-100.

โคห์น เดโบราห์ “The Paralysis of the Instant: The Stagnation of History and Stylistic Suspension of Time in Gabriel García Márquez’s’sขยะ," ในวรรณคดีวิทยาลัยฉบับ 26 ฉบับที่ 2 ฤดูใบไม้ผลิ 1999 หน้า 59-60

Epstein, Joséph, "Gabriel García Márquez ดีแค่ไหน?" ในอรรถกถาฉบับ เลขที่ 75 5 พฤษภาคม 2526 หน้า 101-1 59-6

เฮมิงเวย์, เออร์เนสต์, “The Killers,” ในเรื่องสั้นฉบับสมบูรณ์ของเออร์เนสต์ เฮมิงเวย์: รุ่น Finca Vigia, Charles Scribner's Sons, 1987, หน้า 215-22

เจนส์, เรจิน่า,กาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ: การปฏิวัติในแดนมหัศจรรย์, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซูรี, 1981, หน้า 16, 19

แมคเมอร์เรย์, จอร์จ อาร์.กาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ, Frederick Ungar Publishing Co. , 2520 , น. 7.

ไซมอน, จอห์น, “Incontinent Imagination” ในสาธารณรัฐใหม่ฉบับ 192 ฉบับที่ 5 4 กุมภาพันธ์ 2528 หน้า 32-35

วิลเลียมส์, เรย์มอนด์ แอล., “Chapter 2: the Early Fiction (1948-1955),” ในกาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ, Twayne's World Authors Series, Twayne, 1984

อ่านเพิ่มเติม

บุชเนล, เดวิด,การสร้างโคลอมเบียสมัยใหม่: ประเทศที่ไร้ตัวตน,มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียสื่อ, 2536.

บุชเนลล์ นักวิชาการด้านกฎหมายชาวโคลอมเบียผู้โด่งดัง สำรวจประวัติศาสตร์ของประเทศโดยเน้นข้อเท็จจริงที่ว่าประเทศสามารถพัฒนาเป็นประเทศสมัยใหม่ที่เป็นประชาธิปไตยได้ ทั้งๆ ที่มีผู้ค้ายาเสพติด กองโจร และแบบแผนอื่นๆ ที่โลกสมัยใหม่ส่วนใหญ่มักเชื่อมโยงด้วย ประเทศ.

แมคเนอร์นีย์, แคธลีน,ทำความรู้จักกาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ,มทรเซาท์แคโรไลนากด, 2532.

หนังสือเล่มนี้เป็นแนวทางที่ดีในการทำความเข้าใจผลงานหลักของผู้เขียน ซึ่งรวมถึงหนึ่งร้อยปีแห่งความสันโดษ ฤดูใบไม้ร่วงของพระสังฆราช, และรักในช่วงเวลาของอหิวาตกโรค. McNerney ยังตรวจสอบผลงานสั้น ๆ ของผู้เขียนรวมถึงความสนใจสองอย่างของเขาในด้านสื่อสารมวลชนและนิยาย

เปลาโย, รูเบน,กาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ: เพื่อนคู่คิด, ชุด Critical Companions to Popular Contemporary Writers, Greenwood Publishing Group, 2001

ชีวประวัติที่สำคัญของผู้เขียนนี้ให้เรื่องราวเกี่ยวกับประสบการณ์ชีวิตที่หลากหลายของผู้เขียนและกล่าวถึงตำแหน่งของเขาในหลักการของวรรณกรรมตะวันตก โดยพิจารณาถึงเทคนิคทางวรรณกรรมที่เขาได้มีส่วนร่วมทั้งกับนวนิยายสมัยใหม่และนวนิยายละตินอเมริกา

ซานเชซ, กอนซาโล และดอนนี่ เมียร์เตนส์โจร ชาวนา และการเมือง: กรณีของ “La Violencia” ในโคลอมเบีย, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเทกซัส, 2544.

ผู้เขียนตรวจสอบความขัดแย้งทางการเมืองและสังคมที่ซับซ้อนของความรุนแรงซึ่งเกิดขึ้นในโคลอมเบียตั้งแต่ทศวรรษที่ 1940 ถึง 1960 โดยเน้นไปที่ช่วงปี 1958-1965 ซึ่งเป็นช่วงที่สองของความขัดแย้งโจรหรือโจรในการปกป้องชาวนาในช่วงเวลานี้